《欢乐颂》还没看够？别急，80后编剧说第二三季正在编制中

42集都市剧《欢乐颂》落下帷幕，网上有关剧情和人物的话题讨论几起几伏。这部改编自阿耐同名长篇小说三部曲的作品，在编剧袁子弹、导演孔笙和简川訸协同合作中激荡出新的火花，甚至引发了社会上不同观点的论战。

“荆棘是表象，友谊是中心，高歌欢进，我们始终如一，这是重点。”青年编剧袁子弹接受新华社记者专访时说。

编剧袁子弹

“自己的经历融入了剧里”

“我是那种摔倒了直接爬起来往前走的人，比较像剧中的邱莹莹吧。一腔愚勇面对生活。那时候，多苦也不觉得苦，因为真的是总有梦想在前方。”

“80后”编剧袁子弹是地道的湖南邵阳人，在与记者谈论如何将《欢乐颂》从小说改编成影视作品时，她爽快地透露了自己对剧中五个女孩形象的看法，并不时回忆起自己当初在上海广告业打拼的四年青春。

20岁刚出头就毕业于武汉大学中文系的袁子弹，其实有一点安迪式的“少年天才”。在走出校门后不久，她来到上海从事广告创意工作，日常工作和生活都在浦东陆家嘴，后来她又跳槽到另一家公司当创意总监。

袁子弹说，为了让源自小说的人物形象在剧中更加生动鲜活，她把自己在上海工作生活的种种细节都写入了剧本中，所以《欢乐颂》不仅仅是剧中五个女孩的“欢乐颂”，也是我们很多人的青春。

“写这个戏，感觉像是对那四年的一个回顾。很多细节都是我自己的生活细节，比如‘关关’（剧中人物关雎尔）加班累了在洗手间打盹，房东加房租，樊胜美（剧中人物）计算账单等，包括小邱（剧中人物邱莹莹）的爸爸来看她，给她烙饼、做菜，这些都是我自身经历过的，所以写起来很有代入感。”她说。

在影视创作领域，将内容比较扎实的文学作品改编成影视剧并非易事。袁子弹说，是自己的经历帮助了自己。

“剧中人所面临的工作、爱情、友谊上的种种问题，也是我当时面临的。比如说邱莹莹这个角色，面对失业失恋何去何从，如何找到自己的定位和价值；比如说一直循规蹈矩的关关，如何发现和寻找自己；比如在冰冷的城市里，安迪（剧中人物）如何敞开心扉去接受朋友和爱人。这些是我当年也面临的问题，相信也是很多观众所面临的问题。”她对记者说。

“写的时候，就好像在回顾自己的经历，在上海，最熟悉的工作生活空间是陆家嘴，那时候常夜跑到东方明珠下……当时不但租房子，而且真的合租过，三人、两人都有。所以对原著中的‘2202’室非常有同感。”

城市发生巨变，要展现当代青年面貌

“像‘小蚯蚓’（剧中人物邱莹莹）这样的昵称，是我们后来加上的，原著出版较早，还是在使用短信的时代，拍成电视剧，就进行了更改。现在生活中常见的微博、微信的细节都充分融入到剧中，这都是现在都市人生活的一部分。”袁子弹说。

作为编剧，袁子弹坦言，最早接到这项改编工作时，她与该剧制片人、正午阳光影业董事长侯鸿亮达成了共识——“那就是我们要从22楼这五个女生五个点，辐射到都市人群的方方面面。她们的出身、工作、年龄、阅历，包括所对应的男友和家庭，涉及到中国从最小的镇、县，到最大的城市上海，我们想反映这几十年都市化以来，中国城市所发生的巨大变化，展现出现代都市和都市人的面貌。”

她举例说，如果注意剧中情节，会发现剧中每一个小事件都会尽可能给出年轻人多样性的观点。“比如漏水事件，每个女孩都有不同态度。小蚯蚓是无主见，樊胜美是推脱责任，关关是想承担责任却不知如何实施，安迪是既愿意承担责任，又能实施。”

“能激发讨论和思考，非常荣幸”

袁子弹觉得，这部电视剧希望展示的是“不同人生阶段、社会阶层的人也可以互相理解、包容，甚至成为朋友。“如果一定要讨论阶层的话题，那么安迪就是从孤儿奋斗至今，奇点也是白手起家，甚至小曲父母，也是阶层流动的结果……”

她还举例说：“剧中针对樊胜美的虚荣，小曲（剧中人物曲筱绡）、安迪、‘关关’、‘小蚯蚓’，她们的想法也不尽相同：有同情理解的，有坚决针对的，也有认为不应该向别人随便扔石头的。应该说，我们提供了各种不同的看问题的思路。所以正方也好，反方也好，能激发大家的讨论和思考，是非常荣幸的事情。”

在袁子弹个人看来，“剧中，恰恰不是最聪明、最有钱的安迪最幸福，她的幸福指数也许还比不上‘小蚯蚓’，这是这部剧希望传达的一种理念。”

目前，已开启《欢乐颂》第二、三季编剧工作的她还剧透说，“我们有三季，所以很多人物还有发展变化的空间。大家大可不用看了第一部就急于评价。这部电视剧会和剧中的人物一起展现‘成长’的主题。”

来源 新华社

编辑 刘波