《1921》影评：这一次的主角叫时间

于无声处听惊雷。

2021年6月，番禺路某弄堂，阿婆们正在巷口挑选一日的伙食；长宁的某栋大厦里，阿姨们一边打牌，一边悠闲地讨论着即将到来的端午节庆。

日子就这么细细碎碎。一如一百年前。

然而，时代的变化，却总是那么地细致而微，又总是那么地波澜壮阔。

总有那么一波弄潮儿、觉醒者，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

电影《1921》讲述的就一百年前，觉醒者、点灯人的故事。

今时今日，要凭空想像出一百年前的光景或许有些困难，行走在上海的街头巷尾，单凭着高楼大厦、霓虹闪烁、车水马龙，追古抚昔需要天赋。

好在我们掌握了光影魔术。电影《1921》开篇通过一组黑白史料镜头，快速将观众拉入到那个半殖民半封建、风雨飘摇积贫积弱的中国。

陈坤饰演的陈独秀，新文化运动的倡导者、发起者和主要旗手，被捕入狱。李晨饰演的李大钊去狱中探望他时，他眼神坚毅，似有火苗窜动，他笃定，一个新时代即将来临。他说：“军阀让我死，我要中国生！”

陈坤和李晨的这场开场戏，非常重要，给电影定了调。

彻底改变中国的日子就要到来了。点燃起熊熊烈火，一发不可收拾。

两人隔着监狱的铁窗，紧握双手，“我们的使命，将将开始。”

俄国革命一声炮响，给中国送来了马列主义。

风云激荡的1921，从这场狱中会话开幕。

但凡戏剧都有主角。但电影《1921》不同，它的主角是时代，是那个时代里的那群无所畏惧，胸中有大义、心中有人民的新青年。讲一个人的故事容易，讲一代人的故事困难。而刻画一个时代，描摹一幅群像，更是难上加难。

《1921》的表现令人惊喜。它行云流水、波涛汹涌、激荡人心。像一组气势磅礴光芒万丈的交响诗，也像一幅气贯全篇一气呵成的书法佳作。

电影在写实与写意之间游走。

特别实的部分，细节严格忠于历史。甚至在挑选演员时，年纪都尽量贴近历史人物。大到故事情节，小到服道化细节，人物口音，无一不面面俱到。

而写意的部分则堪称神来之笔，令人回味无穷。

比如，王仁君扮演的毛泽东在看到法国国庆日的礼花在夜空中绽放、中国民众却被隔在上海法租界外不许进入观看时，那场抒发满心愤懑的奔跑。

一路向前，奔流到海，开天辟地，星火燎原。

再比如，黄轩饰演的李达，在阁楼的窗台与对街的小姑娘双目对视。

软软糯糯的小姑娘，6、7岁的光景，目光清澈如天上皎皎明月。

她看着李达，李达也看着她。她是未来是希望，李达是当下。

为了那双眼睛，当下也要燃烧。

盗火者，总是痛苦的。因为他们最先看见黑暗。

一百年前，那群盗火的新青年，不为自己、不顾小家，胸中只有家国天下。心中有信仰，眼中有希望，全身在发光。

新青年的定义是，不惧过往，无畏渺茫，为了真义，飞蛾扑火，闪闪发光。开天辟地，把一切不可能，变成可能。

历史由人民创造。然而，弄潮儿、觉醒者、探路人却总是极少数。

令人最为感怀的是，一百年前的“极少数”，是一群天不怕地不怕的少年。而最难能可贵的是，他们燃烧自己，照亮后来者的本心本愿是

救国救民，是天地大义，没有一分一毫的算计和私心。

满腔热血，鞠躬尽瘁，肝脑涂地。为了一个看起来似乎无法实现的愿望。

“希望本是无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”鲁迅先生的名言在片中被引用。在《1921》中，观众还能听到很多熟悉的句子，经典的化用。编剧的匠心可见一斑。

电影阵容可谓“群英荟萃”。然而，这部电影中，没有明星，只有演员。透过大银幕，观众可以感受到全体演员的全情投入、全神贯注。

李晨扮演的李大钊，有的观众电影看完，竟然都没认出来那是李晨。王仁君扮演的毛泽东尤其神似，令人惊叹。

进入《1921》剧组，角色都慢慢长在了演员身上。回归初心。正如张艺谋导演在金爵盛典上所说：“我们搞创作的人，必须俯下身子，向人民学习，从生活汲取给养，把自己沉下来，让自己保持一份纯粹和清醒，才不会重复自己，才可能创作出反映时代变迁、民生情怀的好电影。”

好电影的影响是无法量化的。

它对人的改变是潜移默化、润物无声的。

就像有时候，我们觉得大义很遥远。生活不过是吃吃喝喝洗洗睡。

但偶尔也会深夜突然惊起，想起来，他们曾和我们一样年轻，但却为了我们而死。过去、现在、将来，永远都有年轻的人，而那些曾为了我们今天美好生活而流血牺牲的人，将最美好的年华永远定格在了不朽的历史的篇章中。

（原标题《〈1921〉影评：这一次的主角叫时间》）