笔下的仲夏 | 南海潮

仲夏，作为夏季的第二个月，又被称为盛夏，象征着夏日最繁荣的时光。文人笔下的仲夏，丰富多彩又充满诗意。

“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘”——高骈笔下这幅立体的仲夏图景，恰似一轴徐徐展开的工笔重彩。唐代诗人们开创性地将仲夏从单纯的季节概念升华为审美意象，王维在《积雨辋川庄作》中描绘的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，构建了视听通感的艺术空间。

宋代文人则把仲夏诗意推向新的高度。杨万里“小荷才露尖尖角”的清新与苏轼“黑云翻墨未遮山”的壮阔形成共振。宋人在词牌创作中大量使用《夏初临》《夏日燕黉堂》等专属曲牌，让仲夏在音乐性表达上获得独立地位。李清照“昨夜雨疏风骤”的闺阁仲夏，与辛弃疾“稻花香里说丰年”的田园仲夏，共同谱写了宋人多元的盛夏叙事。

明代文人将仲夏诗意彻底拉入市井生活。张岱在《陶庵梦忆》中记载的西湖七月半，实则是场全民参与的仲夏夜狂欢：“灯火优傒，声光相乱，名为看月而实不见月”。这种世俗化的诗意表达，在清代李渔《闲情偶寄》中演变为“夏日宜清淡”的生活美学，他设计的“浮瓜沉李”消夏法，将饮食也纳入仲夏诗意的建构体系。

郑板桥“荷风送香气，竹露滴清响”的文人雅趣，与《扬州画舫录》记载的“游人集于虹桥，赌酒征歌”的市井热闹形成互文。这一时期的仲夏书写呈现出雅俗共赏的特质，文人既在私密空间追求“心静自然凉”的境界，又不拒绝融入大众的仲夏庆典。

汪曾祺笔下的西瓜活灵活现，“西瓜以绳络悬之井中，下午剖食，一刀下去，喀嚓有声，凉气四溢，连眼睛都是凉的”，短短数语，却调动起听觉与触觉，使读者仿佛目睹西瓜被剖开瞬间，感受那扑面而来的清凉与诗意。

他对栀子花的描写同样别具一格，“栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。”栀子花在传统文人审美中，因过于浓烈艳丽、形态粗放，难登大雅之堂，可汪曾祺却赋予其率真、大胆的个性，借栀子花之口，打破传统雅俗观念，让那些被文人忽视的平凡事物，释放出独特魅力，市井间的烟火气由此升华成独特的审美范式，让人们看到平凡生活中蕴藏的不凡之美。

作家王蒙在《夏之梦》里写道“夏天是最透明的谎言”，初读时令人费解，细品后方觉其中蕴含的深刻哲思。夏天，通常被视作热烈、蓬勃、充满生机的季节，阳光炽热，万物肆意生长。但王蒙却透过这表象，挖掘出背后隐藏的虚幻与无常。在夏日绚烂的表象下，人们往往会陷入对美好的短暂幻想，可这美好却易碎，当夏日离去，繁华落幕，一切又回归本真。这种对夏天的反思，为传统的仲夏诗意注入现代哲学深度，让人们在感受夏日美好时，也能思考生命的本质与生活的真谛。

今天，当我们重读这些仲夏文字时，别有体会。古人“暑不张盖”的适度承受，与当代人追求极致凉爽形成有趣对照。苏州博物馆保存的明代“凉屋”设计，通过地道引风、水循环等绿色技术实现降温，这种生态智慧尤其值得借鉴。当我们循着这些文字，也一定能感到夏日的神采与凉爽。

编辑 白珊珊 审读 吴剑林 二审 党毅浩 三审 甘霖