“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”现场

展览上的各色瓷枕

日前，由中国国家博物馆与山西省文物局共同主办，山西省考古研究院、深圳望野博物馆、运城市文物保护中心、河津市人民政府等机构协办的“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”在中国国家博物馆展出，展期三个月。本次展览也是河津窑入选2016全国十大考古新发现之后，第一次全方位、大整合、深解读、无保留地同观众见面。作为本次大展的协办单位，深圳望野博物馆有22件组文物参展，深圳望野博物馆馆长阎焰也是联合策展人之一。

深度解读“全国十大考古新发现”河津窑

本次 “龙门遗粹——山西河津窑考古成果展” 展出河津窑址出土文物150余件组，以及全国各地收藏机构收藏的瓷品80余件，分为瓷耀龙门、匠造瓷艺、瓷韵雅趣、瓷业流布四个单元，全面呈现河津窑址的考古发掘、制瓷工艺、装饰手段和人文内涵，以及制瓷业的兴衰和商品流布情况。

山西河津，古称“龙门”，北宋时因境内有黄河渡口而改名河津，位于黄河与汾河交汇的三角地带，自唐代起，瓷器生产历千年不绝，留下大量传世瓷器。公元12世纪前后的宋金时期，河津因靠近政治中心开封，人口增加，经济繁荣，瓷器生产达到鼎盛。

2016年进行抢救性发掘的河津固镇宋金瓷窑遗址，为国内外相关瓷器文物找到了烧造窑场，而且揭示出完整的制瓷产业链，为研究宋金时期河津窑的制瓷流程、烧窑技术、装烧方法等提供了丰富的资料，堪称中国陶瓷考古的一次重大突破，入选了当年“全国十大考古新发现”。

阎焰告诉记者，“此前举办过小范围的河津窑发掘汇报展，只在山西当地展出。这次国博展览将全面推进国内外尤其是海外文博机构所藏近似品的深度研究和梳理，将带动中国古代陶瓷在世界各地的收藏研究新热潮。让优秀中华传统文化通过世人喜闻乐见的陶瓷载体，获得更广泛的关注。”

软枕头让我们忘记了“陶瓷枕器”

山西河津地区是传说中大禹治水的“龙门”，也是商周时期耿、翼等国的辖地，得天独厚的地理资源和悠久的历史传统促成了区域文化的形成和演变，在宋金时期形成了极富地域特征的瓷窑手工业基地。

宋金是河津瓷业发展的鼎盛时期，其最具代表性的产品莫过于北宋的精细白瓷和金代的装饰瓷枕。特别是金代的装饰瓷枕，在造型和装饰上均独具一格，代表了极高的工艺水平。

阎焰在接受记者采访时解读说：“这次展览中有相当一部分是陶瓷枕器。这些风格别致，纹样、工艺精美的陶瓷枕是河津窑制品的一大特色。”当记者表示南方人对瓷枕相对陌生时，阎焰解释说，南方人对陶瓷枕实际上并不陌生，所谓的“陌生”恰恰是我们对历史文化的遗忘。中国人真正开始全面使用“软枕头”的时间加起来都不会超过70年。

阎焰说：“在南方地区四五十年前都还极为流行漆皮枕、木头枕、藤竹枕乃至陶瓷枕等类的硬质枕。随着生活水平提高，床上生活用品的商业化普及，逐步演变为无法理解陶瓷枕那么硬怎么用的迷惑。”他特别补充说，本次展览立足于考古工作的深度诠释，以传世文物印证考古发掘的成果，以考古发掘判定传世文物的重要，里面有许多文物展品和发掘品都是首次公开展出，且不少为孤品、仅见，非常值得一一细看，很难说仅哪几件是必看的。

整合全球资源成考古大趋势

深圳望野博物馆作为本次展览的协办单位，不仅“贡献”了展品，更“贡献”了智慧。深圳望野博物馆馆长阎焰担纲了本次展览联合策展人。说起这次的缘分，阎焰谦逊地表示：“因多年关注、研究山西古代窑业，深圳望野博物馆于2021年1月4日正式接受山西省考古研究院邀请，参与《龙门遗粹——山西河津窑考古成果展》的策展工作，同中国国家博物馆、山西省考古研究院组成联合策展团队。深圳望野博物馆在文物展品遴选和展览内容设计、部分国内主要文物展品商借、海外博物馆文物藏品资料协调、视频邀约拍摄制作等方面都发挥了作用。”

当记者问及这是否算得上深圳文博界在国家博物馆的一次亮相时，阎焰给出了肯定的答案。他介绍：“在此之前，深圳博物馆、深圳市金石艺术博物馆等文物收藏机构已经多次促成了深圳文博界走出去。但无疑这次深圳望野博物馆以主要联合策展人身份走进国家博物馆，是一次文化发声，也是国家博物馆对粤港澳大湾区文化建设的强力支持，同时践行了不求所藏、但求所展、开放合作、互利共赢的工作理念，彰显了国家博物馆的历史文化胸怀。”

据悉，本次展览除了国内近20家文博机构及文物管理、考古发掘单位参与外，还整合了相当数量的海外文博机构协助。例如美国芝加哥艺术博物馆、美国旧金山亚洲艺术博物馆、美国明尼阿波利斯艺术博物馆、日本静嘉堂文库等。阎焰说：“有提供重要海外馆藏文物视频的，有提供重要纪年文物图像的；这些协作也促成了中国田野考古工作成就的国际化学术传播。这种全球文博收藏机构的协作，对未来考古专题展有重要的示范意义，肯定会形成一种趋势。”

（《“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”在国博举行，深圳望野博物馆参与协办策展 让深圳文博界走进广阔天地》）

编辑 陈冬云 审读  吴剑林 审核 党毅浩  李林夕