《咏春》的舞台美术令人印象深刻。它对整体氛围的营造、拿捏非常到位。舞台是一个三维空间的呈现，但是导演将它做了许多静态化、二维化的处理。这使得《咏春》的舞台看上去就像是一幅画。其中还不乏照片的展示、突然定格的画面。我感觉，在画面感和静态美上，导演有一种美学上的要求。整个的舞美、灯光、色调的营造都是为这种美学服务的。团队都在往同一个节奏上走，看得出来，导演与设计师们的沟通与控制是有效的、成功的。

广东舞蹈戏剧职业学院一级舞美设计师 秦念锋

充分利用一个装置来营造多场景变化，与此同时结合旋转舞台，这一点同样令人印象深刻。旋转舞台在“双子星”过去的作品中也多次出现。但是，这次的创新点在于，它的动静结合。舞台上，两位演员，一个人在非旋转区域，一个人在旋转区域，这就形成了一个动静结合的状态。我觉得这一点的利用特别好。包括有时候是舞台中间不动，周围转圈在动，有时候是中间动，外圈不动。利用动和静、人和人、人和景之间组合，形成了鲜明的舞台特点。

灯光设计方面也极具风格化。《咏春》的灯光设计任冬生的设计特点是特别强调冲击力。我们在这个剧里，依然能够看到任冬生灯光使用的特点——大逆光以及强穿透力的光。整场的灯光都是冷色调和暖色调之间的转换。用大量的暖色调来营造特定的那个年代香港的氛围感、时代感。而在一些大场景，他开始用这种硬光质的冷色调来切换，令人难忘。

《咏春》在大全景和中景上运用特别多，但是在一些细节上我觉得可以再丰富一些。比如，在舞美空间组合上，可以在组合一些室内场景。另外，装置方面，岭南元素的造型稍微少了一点，可以更多地呈现岭南建筑的一些样式，把岭南的元素更好地融合进去。

（原标题《秦念锋：〈咏春〉舞台动静结合，优美得像一幅画》）

见习编辑 刘兰若 审读 吴剑林 二审 范锦桦 三审 王越胜