优秀青年制作人荟聚，共同探讨在新媒体时代如何讲好中国故事。

日前，“第28届中国纪录片学术盛典暨第15届深圳青年影像节”重磅活动之一，“青年制作人论坛”在深圳华强广场酒店24楼紫荆厅隆重举行。该活动由中国电视艺术家协会、中共深圳市委宣传部、深圳市文学艺术界联合会主办，中国视协电视纪录片学术委员会、深圳市电影电视家协会承办，深圳市影视产业联合会协办。

本场“青年制作人论坛”由北京师范大学纪录片中心主任、教授张同道主持，众多国内纪录片业界人士、一线导演及纪录片新秀制作人参加了活动。北京师范大学纪录片中心教授、纪录片制作人樊启鹏，国际新闻学博士、深圳大学戏剧影视学院教授、深圳市电影电视家协会副主席王婷，四川广播电视台纪录片中心导演左韬，云南师范大学高级记者（教授）、导演冯晓华，深圳市电影电视家协会主席、深圳市影视产业联合会会长、深圳青年影像节组委会执行主席、评委会主席李亚威等嘉宾以真实、谦和的姿态，结合作品案例就新媒体时代纪录片创意、制作与传播发表了各自的精彩观点。

张同道：要创作一部成功的作品必须要研究方法论

“青年制作人论坛”的主题是“新媒体时代如何讲好中国故事”。主持人张同道精彩的点评出，当下中国纪录片进入了新媒体时代，纪录片人更要重点思考新媒体时代的纪录片创作特点，要研究其背景下如何进行纪录片创作。

“艺术创作不比工业制造，只要有设备、有技术、有材料就能源源不断地生产出来。从来没有创作者能保证每一部作品都成功，纪录片创作同样如此。”“纪录片其实有很多很丰富的创作方法，我们要掌握方法论，探讨方法论，去研究一部片子究竟要如何拍。只有在进行选题及美学表达时有自己的方法，用好的方法把好的创意变成好的制作，再寻找到好的传播方案，作品才能获得最后的成功。”

樊启鹏：好的创意需要在实践中去调试

2017年，樊启鹏开始拍摄制作“阅读障碍”题材作品《我不是笨小孩》，2021年播出之后收获巨大社会反响。在论坛现场，樊启鹏以这部作品为例阐述了创作的心得体会。

“阅读障碍”的题材选定十分偶然，他原来也不知道“阅读障碍”的概念，更与许多家长一样，不知道这其实是一种病，因偶然帮朋友找专家才知道“阅读障碍”群体的存在。在经过一番慎重思考后，片子最终定位在有科普性，以不了解阅读障碍、并歧视有阅读障碍孩子的人为受众群体。

“我觉得，纪录片更多的还是要关注人。一部作品如果没有人物案例，故事就无法展开。同时，好的创作更需要在实践中去调试，从创意、拍摄、制作的动态过程中进行精确调整。” 樊启鹏介绍说， “我与存在阅读障碍的家长取得联系，先后调研了几十例，最后从愿意配合拍摄的人选中筛选出3人，做出提案。当时我们总共跟拍了3年，这种跟踪拍摄的方式有助于更准确地找到人物定位。”

左韬：要在短时间内把有影响力的元素通过巧妙的方式呈现出来

（左韬《乌蒙四姐弟》获得第15届深圳青年影像节纪录片类最佳导演奖）

2019年，左韬的作品《Carlo!来自巴拿马的熊猫粉》荣获多个奖项。在论坛现场，左韬以这部作品为例，阐述了如何在短时间内做好指定命题，把有影响力的元素通过巧妙的方式呈现出来。

当时，《Carlo!来自巴拿马的熊猫粉》的创作时间非常短，只有一个星期，主题只初步拟定了“熊猫”，要求做一部用于中国与巴拿马建交一周年的外宣片。熊猫主题，怎么拍？左韬与创作团队开始紧急策划、反复思考，后来他灵光一闪，能不能找一位与巴拿马有联系的、出现在作品里能被巴拿马人认可的外国友人，让他与熊猫建立联系，并发生故事。

左韬计划邀请巴拿马大使馆的大使做主角。“我们确定创意的过程充满风险，万一大使不肯出演怎么办？万一大使不喜欢熊猫怎么办？万一我们拍不好怎么办？但是我觉得，在做命题程度比较高的作品时，要把题材想好、拍摄对象定好，对自己的创意要有清晰定位，对作品背景、可能产生的效果要有清晰的预估和判断。虽然这很难，只能靠巧思不能靠硬打，但一定要尽力做到。”左韬表示，“好在，我们的判断是正确的，当这部片子在巴拿马活动现场播放后，因为大使在当地也具一定影响力，片子的反响非常热烈，巴拿马外交部后来甚至专门写了感谢信发给四川省委宣传部。”

冯晓华：拍摄泛滥的题材需要体现差异化

（冯晓华《美食令》获得第15届深圳青年影像节纪录片类最佳纪录片奖）

于三尺厨房，尝人间百味。在新媒体时代，美食节目泛滥成灾。所以，在计划做一部美食题材作品时，冯晓华的团队就开始思考，怎么才能做好这个泛滥成灾的主题。

有一句话叫做“不时不食”，中国人向来有顺应时令来安排饮食的传统。冯晓华觉得这个理念非常好。“以时令为背景做美食节目创意，肯定就会产生差异化。我们确定《美食令》以世界非物质文化遗产——二十四节气为背景，融合云南的生物多样性及民俗饮食文化展开记录。虽然云南美食主题的作品多如繁星，但是以时令文化为线索进行纪录创作还是首次。”

值得肯定的是，因为差异化的创意，《美食令》这部作品获得了广泛关注，哪怕没有开展宣传，在央视2套、9套播出都获得了非常好的收视率，在腾讯、爱奇艺、优酷播出也收获了很好的热度。冯晓华表示，正是差异化与创意的结合产生了新的效应。

王婷：三部作品带来三种创作启发

王婷在论坛上就樊启鹏、左韬、冯晓华三人的案例分析发表了看法。从樊启鹏对《我不是笨小孩》的分析解读中会发现，纪录片的创意来源于定位与叙事。其中，定位就是要首先要想清楚计划创作的作品的功能是什么？在定位明确后，他做到了良好的叙事架构，从海量的素材当中找到核心的人、核心的故事，最后获得了成功。而这精准的 “定位”和“叙事”离不开在动态实践中的调整。

左韬的关键词还有“元素”与“嫁接”。在面对一个限定时间、限定元素的命题作文时，创作者无疑相当于带着镣铐跳舞。左韬需要紧急思考出这命题的核心元素是什么，关键词是什么，怎么把核心元素变成三四个关键词，再用这几个关键词串联起限定元素，形成一个三分钟的叙事。左韬成功地做到了。

冯晓华《美食令》的创作思路十分清晰，给出的答案就是在新媒体时代要将泛滥的题材拍得被认可，就是要体现出差异化、体现出文化性。冯晓华的《美食令》还说明，一部作品只有有了差异性、文化性，才能够给观众带来文化共情。这也许是我们开展创作创意时的一个出口。

李亚威：深圳青年影像节是青年影视制作人的一束光

从最初的“深圳DV大赛”开始，深圳青年影像节已经成功举办了15届，这一届收到了国内外871部参评作品，充分说明了影像节在广大青年中的吸引力和影响力，李亚威说，“中国故事要讲好，就是要靠年轻人锐利的发现和打破传统思维的意识，将中国人的善良、美好与人类需求，与全球的人们有一种影像上的语言交流。深圳青年影像节就是要让更多的青年制作人知道，深圳青年影像节，就是为青年影视人搭建的一个平台，让更多年轻人在这里聚首，从这里出发，向着更广阔的舞台。深圳青年影像节像是一束光在等待他们！从而孵化出更多的新生代原创作品和涌出更多的青年影视人才。”

（图片由活动主办方提供）

（原标题《“青年制作人论坛”深圳发声：讲好中国故事》）

见习编辑 陈丽玲 审读 吴剑林 二审 高原 三审 王平