关山月作品首次敦煌展出！塞外驼铃声声 艺术回响入心

塞外风光独好。位于河西走廊深处的敦煌，在中国历史的很长一段时间里，是通往西域、中亚和欧洲的交通枢纽，是文化荟萃的国际都会。它的文化星河璀璨夺目，尤其是敦煌莫高窟吸引了无数艺术家前来“取经”，而岭南画派国画大师关山月便是其中一位。

《塞外驼铃》挂轴 60×45_cm 纸本设色 1943年

“塞外驼铃——馆藏关山月1940年代西北写生与敦煌临画专题展”日前在敦煌研究院陈列中心开幕，此次展出了关山月所创作的作品以及文献资料、影像、珍贵的历史照片，这也是关山月的作品首次来到敦煌展出。

此次展览由深圳市关山月美术馆、敦煌研究院主办。关山月美术馆以馆藏关山月1940年代的西北写生与敦煌临画的作品为基础，推出专题展。该展已入选国家文化和旅游部“2020年全国美术馆馆藏精品展出季”。

敦煌研究院院长、党委副书记赵声良在开幕致辞中对此次展览给予了很高的评价。他认为，70多年前，关山月先生在艰苦条件下来到敦煌写生临摹，正是看到了敦煌的价值所在。一个有担当的艺术家会想着创作出反映出中国精神和时代精神的作品。

《黄河冰封》33×43 cm  纸本设色  1943年

关山月美术馆馆长陈湘波认为此次展览的意义是多个层面的。他表示：“我们试图以新的视角来探讨和研究关山月西北写生和敦煌临画，重新认识那一代美术家的艰难探索和实践。这启发我们反思传统与当代、继承与发展、本土与世界等问题；同时也为新时期中国美术的发展与价值建构提供新的资源。同时通过这个展览，我们期望将关山月西北写生与敦煌临画置于丝绸之路历史文化的深厚积淀之上,将文化的力量熔铸到推动中华民族伟大复兴的历史进程之中。”

新视角呈现关山月作品            

整个展览以倒叙的方式，共分为引子、向西远行、河西走廊、敦煌烛光、冰雪生活、回望几个部分，以新的视角来探讨和研究关山月西北写生和敦煌临画。

展览的引子给观众呈现了一个展览和一本书。1945年，关山月在重庆举办《西北纪游画展》，展出西北写生以及临摹作品一百多幅。同年8月，关山月在成都举办《西南、西北写生和敦煌壁画临摹作品展》。这两个展览是关山月西行写生的阶段总结，而后于1948年8月出版了《关山月纪游画集第一辑·西南西北旅行写生选》作为记录。

敦煌研究院名誉院长樊锦诗在看展

展览从引子展开，从1938年广州战役开始讲述关山月西行游记的游行路线，从广州到澳门，从西南到西北，关山月一路在当地举办抗战画展，一路辗转来到敦煌。

1943年，关山月偕夫人，与赵望云、张振铎，历尽艰难，辗转跋涉，经河西走廊，入祁连山，出嘉峪关，到达敦煌临摹壁画。在这一非凡的写生旅程中，关山月获得了完全不同于岭南地域风貌的视觉体验。敦煌壁画的独特风格、雄浑瑰丽的西北景色和多民族的奇异风俗为他的作品注入了新的活力。

关山月临摹敦煌壁画

敦煌壁画“滋养”艺术生命            

经过河西走廊的艰难跋涉，关山月一行终于到达目的地：敦煌。在莫高窟皇庆寺，时任国立敦煌艺术研究所所长的常书鸿先生热情地接待了他们。

可以说，敦煌壁画的发现和临摹是二十世纪中国美术史上的重要事件，敦煌壁画的画法和气韵无疑丰富了民族绘画的形式，并为关山月提供了变革的依据。这是关山月艺术生涯中最为重要的一次临摹活动。

关山月临摹敦煌壁画作品

关山月被敦煌壁画所吸引，立即投入临摹与研究之中。在冰冷的石窟中，为延长观摩时间，关山月妻子李小平不辞辛苦，替他秉烛掌灯。晚年，关山月手书“敦煌烛光长明”来纪念这段难忘的岁月。在展览中，策展团队还特地展出一个烛台，展现两人的感人深情。

此次也展出了关山月的敦煌壁画临摹作品，非常珍贵。与张大千多是临摹唐的壁画不同，关山月更往早古追溯，多是临摹南北朝时期，尤其是北魏、东西魏的壁画。这批壁画在技巧、题材和内涵上开始对外来文明进行了融合，而且风格写意，线条粗犷，古意盎然，给关山月的艺术带来很大启发。

策展人丁澜翔认为，关山月临摹敦煌壁画并没有在绘画技法上作严格的探讨，而是运用写意画的技法，以意临的方法来临摹的，他实际是以敦煌壁画为依据，通过自己的分析、研究、理解和体会，立足自己的角度，来重新演绎敦煌壁画。他往往根据主观要求来表达自己对敦煌壁画的理解，来表现不同时期敦煌壁画的内在精神。

正如策展团队所分析，西北之行对关山月的艺术生涯至关重要。西北对关山月来说不仅意味着一段写生的旅程，更是艺术人生的升华。同时，在抗战时期将艺术视野转向西北是那一代艺术家的文化自觉。

观众在看展

南与北的艺术“交融”          

塞外的驼队、正在劳作的少数民族妇女、北国的雪域风光、热闹的市集……《北国牧歌》《塞上驼铃》等等作品让我们看到了岭南派大师关山月笔下的西北迷人风光。

《北国牧歌》47×55 cm  纸本设色  1943年

关山月一行经张掖、酒泉，出嘉峪关，又折入祁连山，西北民族的真切生活场景在岭南关山月的笔下转换成跃马奔驰、塞外行旅、驼运休憩等母题，呈现了西北真实的社会景象。

关山月以岭南写生之法入画，描绘西北民族的雪域山水与异域风情，是传统雪景山水的现代表达，既突破了中国画的技法，亦展现了真实的中华多民族融合的丰富本相。

精品展览获观众“点赞”          

在上世纪四十年代，关山月在敦煌莫高窟写生，为自己的艺术世界不断增加厚重的养分，艺术让他与莫高窟结下了缘分。如今，他的展览在这里展出，精品佳作一一呈现，是他的艺术与莫高窟的一次交流，更是令人感动的艺术回响。

记者看到展览还没开幕的时候就吸引了很多观众的目光，不少观众在认真观看展览。而这群人中有一位特殊的“观众”，她就是敦煌研究院原院长樊锦诗。已经82岁的她，拄着拐杖亲自来到展厅，饶有兴致地仔细观摩每一件作品，时不时地问策展人员一些专业的问题，并点头称赞。

国画大师关山月在抗战时期，以艺术为枪，坚持“行万里路”的志向，深入西北民族民间，一路作画办展，当中有许多细腻生动又感人肺腑的故事。观众陈小姐看过展览之后认为展览的文化底蕴厚重，“关山月老先生对那个时代的文化风貌和精神抓得特别传神，让我们感受到艺术鼓舞人心的力量。”

《鞭马图》 163 ×160 cm 纸本设色 1944年

在展览的“压轴之作”——《鞭马图》前面，很多观众拿起手机拍照。据策展团队介绍，《鞭马图》的形象不仅来自写生，也受到敦煌影响。作品着重刻画了扬鞭策马的动作。线条、用笔、肤色更加接近唐画的风格。这幅作品背后的寓意深刻，表达了关山月对西北游牧民族和西北疆域的民族认同，表达国家民族共同抵御外来侵略的决心。

据悉，此次展览将展至8月1日，随后将移师深圳关山月美术馆，届时深圳市民可观赏到这场精品大展。

编辑 李林夕