《魔法坏女巫》海报

自2003年首演至今，百老汇音乐剧《魔法坏女巫》（Wicked）已在全球14个国家100多个城市巡演超过5000场，成为累计票房仅次于《剧院魅影》和《狮子王》的“十亿美元大户”。然而相对于后两出戏的家喻户晓，《魔法坏女巫》对于中国观众而言略显陌生。

今年，伦敦西区制作版《魔法坏女巫》将首次来华巡演，并先后在香港、北京、上海、广州进行驻场演出。不久前，读特记者在香港演艺学院歌剧院观看了演出，前往后台探班并专访了驻团导演丽·康斯坦丁（Leigh Constantine）。

对于深圳观众而言，观看《魔法坏女巫》的最近选择是广州大剧院，上演日期为6月18—27日。除《魔法坏女巫》外，今年还有《修女也疯狂》《泽西男孩》《变身怪医》《芝加哥》《谋杀歌谣》等音乐剧将在广州大剧院上演。

《魔法坏女巫》是对《绿野仙踪》的反转

东方好女巫VS西方坏女巫

尽管《魔法坏女巫》在中国并不是一个大IP，但它属于大IP的衍生物，其创作灵感来自于对《绿野仙踪》中的西方坏女巫进行重新解读——是否坏人一定像表面上看起来那么坏？

1995年，作家格莱葛利·马奎尔（Gregory Maguire）发表了小说《坏女巫——西方坏女巫的前世今生》，讲述了全身翠绿遭人排挤的艾芙芭（西方坏女巫）和娇俏讨喜、志存高远的格琳达（东方好女巫），在成为同学兼室友之后经历了一系列理想与幻灭、背叛与宽恕，结下了深厚而难言的友谊，并收获各自历练与成长的故事。

奥斯卡和格莱美双料得主、作曲家斯蒂芬·施华茨看到这部作品后，将其改编成一部音乐剧，不仅内容与《绿野仙踪》有着更直接的关联，其中体现出的女性自我意识觉醒以及有关话语权的思考，更是在当今时代的语境下愈久弥新。该剧也成功地获得了1次格莱美奖、2次奥利弗奖及3次托尼奖。

剧组人员在后台展示演出服装

顾名思义，《魔法坏女巫》探讨“什么是邪恶”，绿女巫艾芙芭明显被误解为是最邪恶那一人，然而音乐剧却呈现出了她善良美好的内心与勇敢坚强的品质。

“在《魔法坏女巫》的海报上，有绿色的女巫也有白色的女巫，但似乎大家都只看到绿色的女巫并且把‘邪恶’的印象毫不犹豫地指向她，这是一种具有迷惑性的直觉。”驻团导演康斯坦丁表示，其中在这部剧中，没有任何一个人是完全邪恶的，甚至舞台上没有任何一样道具是完全对称的。

“就像《魔法坏女巫》一定程度上是对《绿野仙踪》的反转一样，《魔法坏女巫》中每一个人物形象都存在既定印象与实际面貌的反转。”曾经也导演过《绿野仙踪》的康斯坦丁常常在思考两个故事之间的辩证关系，她说，“what if（假如…会怎样）”是这部剧提倡的一种精神，你永远需要去寻找故事的另一面。

“坏女人”成为童话故事新宠？

西方坏女巫艾芙芭

事物的两面性决定了《魔法坏女巫》也必定存在双女主，绿女巫和白女巫相互成为镜像，映照着人心的邪恶与美好。

在近些年来上映的童话电影中，越来越多的公主不需要王子，自己撑起了整个故事，而尤其是曾经被认定为邪恶的那些女性形象，比如《爱丽丝梦游仙境》中的红桃皇后、《辛德瑞拉》中的后妈等，逐渐成为了故事的主角，赢得更多大众的关注。

康斯坦丁说，这正好印证了《魔法坏女巫》传达的观点，在给每一个角色下定义之前，先等一等，想想她是否真如表面那样的邪恶，是否存在另外一面；要学会尝试理解每个角色的出发点和动机，尝试去理解事物的两面性。

“双女主”当道的童话世界里，男主角反而成为了“花瓶”，得到全球观众喜爱的《冰雪奇缘》也是如此。康斯坦丁说，非常乐意看到女性自信独立的形象在越来越多的文艺作品中被体现，鼓励着女性观众可以做一个独立的人，甚至做一个特立独行的人。

“《魔法坏女巫》之所以能在欧美国家受到欢迎，要归功于它的故事、角色以及精神。”康斯坦丁说，这部披着魔幻外衣的音乐剧，讲述的是友情如何让你变得更好，每个观众都能够把自己和角色作一个情感连接，并且跟着角色一起走上这段发现与理解的旅程。

不怕在中国没有“群众基础”

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近年来，越来越多美国百老汇和伦敦西区音乐剧来到中国演出，其中最受欢迎的莫过于《剧院魅影》《狮子王》《妈妈咪呀》《人鬼情未了》等超级大IP之作，这些音乐剧都有电影版本和小说版本风靡在前，拥有打入中国市场的良好群众基础。

然而《魔法坏女巫》的电影版要2019年才上映，中文版小说也要2017年5月才出版。因此在香港演出时，港方还特意将剧名翻译成《绿野仙踪女巫前传》来吸引观众。

不过对于本次中国巡演，康斯坦丁却丝毫不担心没有“群众基础”。“我们经常都会去到对于这个故事一无所知的城市巡演，其实这样更让人兴奋，因为观众对故事不熟悉，反而能够收获更多惊喜；不像英美观众早就知道故事会怎么发展，可能反而少了一些乐趣。”

不过这部在欧美有口皆碑的音乐剧，却等了13年才来中国巡演。虽然来得晚，但康斯坦丁仍然非常兴奋和骄傲。“这可能是《魔法坏女巫》来中国的最佳时机，每个国家都有自己的文化审美，我们也在等待中国的音乐剧环境和观众的接受度发生变化。”

剧照2

康斯坦丁说，尽管本次巡演团队一共有70位工作人员，但仍然需要不少中国当地音乐家、服装造型和舞美人员加盟，“我们在交流中有了许多相互了解，就跟《魔法坏女巫》这个故事的核心一样，去了解一个人的另一面，我们也在交流中了解另一种文化。”

事实上在《魔法坏女巫》中，也能看到不少东方元素。譬如说那几只会飞的猴子背上的翅膀，就与京剧演员的靠旗有些相似。康斯坦丁说自己也有同感，也许设计师真的有从东方意向中汲取设计灵感，这在全球化的今天是很平常的事。

编辑 姿霖