由华天雪主讲的《狮虎与梅花：浅议何香凝》日前在何香凝美术馆学术报告厅举行。

华天雪是中国艺术研究院美术研究所研究员、博士生导师，她是中国近现代艺术史研究的重要学者，尤其在徐悲鸿研究领域中深耕多年。她对何香凝艺术的研究始于2010年前后，因为接触到何香凝的作品，当时写了一篇文章，而这篇文章成为今天的讲座起点，为我们带来一些新的研究视角。

讲座一开始，华天雪首先讲到对于何香凝艺术的整体评价问题。在艺术史上，谈及何香凝的艺术一般只有寥寥数语，人们更多的是把她看做一个革命家、政治家，她的绘画经历一直没有得到应有的重视。到底如何看待这样一位有着特殊身份的历史人物，华天雪认为不要急于下定论，而应该回到她的作品本身，进行更深入的研究。

华天雪讲到如果将何香凝的艺术生涯以1927年左右闲居于上海和江浙一带作为分界点，简略地分作前后两个时期的话，在她为数不多的绘画题材中选出这两个时期的代表题材，非狮虎与梅花莫属。

在中国绘画史上，狮虎题材历来不是美术史中的主流题材，华天雪指出20世纪以来，狮虎猛兽题材的流行，跟当时国人赴日留学有密切关系。以狮虎为题材的画家中，无论是高剑父、陈树人、徐悲鸿这样的革新派领袖，还是张善孖这样的传统型画家，均在他们的艺术早期留学或游学过日本。但是，举凡直至当下的中国美术史，表现狮虎题材的女性画家，仅何香凝一例，显得相当突出。何香凝对狮虎题材的选择，既有时代因素，同时也有个人的因素。华天雪还以何香凝于1934年绘赠经亨颐夫人的猛虎立轴为例，进行了深入的图像分析，她认为这是何香凝最为出色的狮虎题材作品。

见习编辑 许舜钿