杨丽萍的《十面埋伏》在保利剧院已设埋伏，你敢来吗？

摘要

著名舞蹈家杨丽萍的转型之作、国家艺术基金资助项目大型舞蹈剧场《十面埋伏》再次来深，5月23/24日在保利剧院梅开二度。

著名舞蹈家杨丽萍的转型之作、国家艺术基金资助项目大型舞蹈剧场《十面埋伏》再次来深，5月23/24日在保利剧院梅开二度。其实《十面埋伏》不是一部传统意义上舞剧，故事剧情“碎片化”。同时在舞蹈的呈现上，《十面埋伏》也不是诸如《云南映象》、《云南的响声》之类少数民族元素突出、原生态气息浓厚的民族舞，而是一出混合了京剧、武术、太极，还有很多装置艺术等元素的实验舞剧。

用舞蹈形式演绎经典

20000把剪刀悬挂半空，寒光闪烁；红羽毛代替的鲜血，漫舞全场；韩信因胯下之辱留名，黑白两个韩信总是从对方胯下钻出撕扯，诡异莫常；虞姬反其道而行，选用男性反串。舞者一段赤身独舞亮相，虽是男儿身，却极尽女子的妖娆，与项羽的一段双人舞，亦极尽缠绵……杨丽萍将流传千年的“楚汉相争”故事改成了舞蹈剧，用中国传统京剧嫁接起了现代舞。观众可以看到，舞剧《十面埋伏》现场借来2000多年前的刘邦、项羽、虞姬、萧何、韩信等人物，用舞蹈的形式，演绎了他们在特定时间、空间、处境下的内心冲突与命运纠葛，探讨争斗与伤害背后的根源。整个表演过程场面宏大、震动人心。

还记得2003年，杨丽萍的《云南映象》曾创下中国舞台剧首轮巡演上座率最高、票房收入最好、演出场次最多、所到城市最广、巡演时间最长、媒体关注度最高等多个第一。

杨丽萍在接受记者采访时曾表示，与《云南映象》相比，创作《十面埋伏》的原因不仅在于传统的复苏，还具有更多的现代意义。“如果说舞剧《云南映象》代表的是传统艺术的表现，那么《十面埋伏》讲述的则是观念的更新。”

舞美设计尽藏“小心机”

记者了解到，《十面埋伏》舞剧从舞台设计到舞蹈动作，都做出了极为大胆的尝试，可以说全剧尽藏“小心机”。这部剧的主演几乎都是男性，可以说是实打实的“男人戏”。其中，青年男演员胡沈员饰演虞姬，颠覆了观众的既有印象。从全裸登台，到粉墨虞姬，胡沈员全程用舞蹈的肢体完成与观众的交流。同时，舞剧中还加入了不少新奇艺术元素和装置艺术：借鉴旅美华人艺术家刘北立的创意，舞台上空装设了20000万把明晃晃的剪刀，刀刃在灯光照射下，闪烁着寒光……48斤象征着生命不能承受之“轻”的红色羽毛被拿上台，构成了一幅红色血海似的宏大场面。演员们在红色羽毛里扑腾，传递着厮杀的血腥。对于影视中虞姬自刎常常用到的剑，杨丽萍没有重走老路，她用红绸代血，最后的处理是，虞姬用了项羽的血自刎。“我觉得舞台艺术和影视剧还是应该不一样，台上如果一会剑，一会大刀，就没意思了。所以《十面埋伏》中不见刀枪。虞姬用项羽的血自刎，寓意一下子就深刻了。”

这部舞剧由杨丽萍担任总编导、艺术总监，奥斯卡金像奖得主叶锦添担任美术指导、服装和舞美设计。杨丽萍说：“现代人，每天都在经历‘埋伏’，既埋伏别人，也在被别人埋伏。这是制作《十面埋伏》的初衷。”5月23日-24日20:00，杨丽萍将亲临现场在保利剧院设下“十面埋伏”，你敢来吗？