专访费新乾：《用最少的翅膀飞翔》希望探幽心灵的“景深”

深圳商报•读创客户端首席记者 魏沛娜

5月26日晚，深圳诗人费新乾携诗集《用最少的翅膀飞翔》在深圳市南山区侨城坊好奇象图书馆举办新书签售会。

费新乾现为深圳市龙华区作家协会副主席、深圳书房主理人。近期面世的《用最少的翅膀飞翔》是费新乾继《野孩子》《深城纪》之后出版的第三本诗集。该诗集以235首短诗组成一首长诗，每首短诗10行以内，将文字的张力和弹性推到极致。而每首小诗既能独立成诗，又能组合成篇。诗集聚焦个人心灵，以新颖、独特、个性化的意象，试图展现命运与人性的“景深”。

活动现场，费新乾围绕他创作诗集的经历和思考，与读者分享了如何概括与提炼诗意、创造独特的诗歌意象、发挥想象力等写作技巧。在活动开始前，费新乾接受了深圳商报•读创客户端的专访。

深圳商报•读创客户端：您曾经提到《野孩子》和《深城纪》是聚焦于您的成长经历，而《用最少的翅膀飞翔》则是聚焦于您的灵魂与精神，这可以称为您个人的“自传体三部曲”吗？ 

费新乾：从题材上讲，三本诗集的确都带有“自传”性质，属于经验写作的范畴，但内容各有侧重。诗集《野孩子》是对故乡进行一次打捞与重构，用诗歌在纸上还原了故乡的风貌；《深城纪》将笔锋从故乡拉回身边，写现在，写周遭，写深圳，这两部诗集完整而有效地形成诗人个人成长与经验闭环。而这本《用最少的翅膀飞翔》，则是聚焦于灵魂与精神，通过235首小诗灵魂切片式的呈现，探幽心灵的“景深”。

深圳商报•读创客户端：较之前两本，《用最少的翅膀飞翔》让人感到一种写作情绪的调换，隐藏着某种激烈奔突，但也是您为自己寻找到更广阔的对话拓展空间？

费新乾：前两本诗集，大部分诗都带有叙事性，而在《用最少的翅膀飞翔》中，则去除了这种叙事性，基本上是直抵灵魂的写作，这种直接、大胆的方式就让人感觉情绪比较激烈，特别是在表现灰暗、消极时更为明显。举个例子，我在《不惑之年3》中写到，看透人生很可怕：无非有罪之身，将死之人，在这里借用了宗教中人生而有罪的概念，需要通过信仰、忏悔、赎罪来减轻罪恶。而任何人又都是向死而生，这是无法逃脱的宿命。有罪之身，将死之人，这就是人生的真象。但这样的表达可能会让部分读者感觉到冒犯、不舒服。从叙事性跳出来，不仅是向外寻求拓展空间，更是向内挖掘深度。

深圳商报•读创客户端：您的诗歌追求呈现出“稳定”的诗风，即是说为何一直比较聚焦自己的生存状态、生命状态？

费新乾：从题材上说，这种“稳定”倒是我的苦恼和短板。经验写作是许多写作者的出发地，但我希望自己能走得更远一些。如果一直停留在经验写作的范畴里，我是不可能走得更远，看得更高的。当然也不用太着急，我相信只要准备好了，打破写作瓶颈是水到渠成的事情。

深圳商报•读创客户端：您说过好的诗歌就是“用最少的翅膀飞翔”，也体现了您对简洁凝炼的语言艺术的执着，可否请您具体介绍这种诗歌语言观念是如何形成的？

费新乾：“用最少的翅膀飞翔”，这本是《特区文学》用了多年的诗歌栏目名。我觉得好的诗歌创作就是“用最少的翅膀飞翔”，是以少胜多的语言艺术，每个字都能立在纸面上，用“最少”的文字来呈现最多的内容。同时它是“飞翔”的状态，自由自在，无拘无束，有星辰一样的高度，有大海一样的宽广。我也将这一理念贯彻到自己平时的诗歌创作中，特别在这本诗集中体现得最为明显。

深圳商报•读创客户端：充满张力的、想象力的“飞翔”也可以理解为您的一种诗学审美观吗？

费新乾：是的，诗歌的张力与想象力是我特别在意的，是我一直以来的诗学审美。我在这本诗集中写了一首《九条命》，借用了“天上九头鸟，地上湖北佬”这句俗语，想象如果自己有九条命，而又一次次失去，会是一个什么情形。于是就有了溺死、摔死、风寒死、失血死，甚至想象妈妈去祭扫时的情形：大地拥抱着我/让我越陷越深/无名小花开满脸/一棵笔直的树/扎根于胸口/来祭扫的妈妈/每次哭累了/都背靠着它睡去，对自己死亡的想象，其实也很让人着迷。而在文学创作上，生与死是永恒的母题。

深圳商报•读创客户端：在接下来的写作中，您有否考虑过挖掘其他诗学命题？

费新乾：我一直想写一个童话题材的长诗，也在做相关准备。因为我觉得自己的诗写得比较有“孩子气”，简单纯粹，也许写童诗是比较适合的。但怎样从孩子的角度来进入，写得浑然天成，既适合孩子阅读，又适合家长阅读，这还是很有难度的。我自己特别喜欢《安徒生童话》，能将童话写成经典，这个世界又有几人能做到呢？不过我并不着急，我一直相信厚积薄发、水到渠成，只要有前期的充分准备，后面的一切就能顺理成章。

（图片均由受访者提供）