中国的脱贫攻坚战是人类减贫史、社会发展史上的伟大壮举。以记录“脱贫攻坚”为主题的电视剧创作逐渐繁荣，制播宣发逻辑也逐渐明确，同时产生了积极的社会效果。2020年3月，广电总局研究确定《一个都不能少》《绿水青山带笑颜》《金色索玛花》等22部脱贫攻坚重点剧目。两年来又涌现出《山海情》《三泉溪暖》《大山的女儿》《高山清渠》等一大批优秀的作品。如果把讨论范围扩大一点，自然可以列出一个长长的名单。限于篇幅，此处拟以近日登陆CCTV1首播的32集电视剧《高山清渠》为例，对新时代的脱贫攻坚题材电视剧创作的一些现实问题作以说明。

脱贫攻坚题材电视剧创作要准确识变、主动求变。一方面，脱贫攻坚题材文艺创作首先要立足农村经济社会的百年巨变。在党的坚强领导下，脱贫攻坚战对中国农村的改变是历史性的、全方位的。中国农村正在发生翻天覆地的变化，可以称之为新时代的“山乡巨变”。以现实社会巨变为书写对象，现实的重大题材也就决定了脱贫攻坚主题剧的总体面貌与基本特征。虽然也涉及历史记忆和文化记忆等方面的内容，但中心视角还是瞄准现实社会的巨大变迁；虽然是面向全国、全世界观众的集体展示，但也充分保留地方特色和乡土风情。举例来说，以“七一勋章”获得者黄大发为原型创作的《高山清渠》就是主动深入1953年起开始的现实巨变，再现“草王坝支部书记36年带领村民开凿绝壁天渠”的光荣奋斗史。电视剧再现“当代愚公”事迹之时，也将全国人民关注的目光引到贵州省遵义市播州区平正仡佬族乡团结村（原草王坝村）。而《山海情》的成功在于其真实地展现了1997年开始历时20年的闵宁协作及其带来的翻天覆地变化，同时也把人们的目光吸引到宁夏西海固。通过《三泉溪暖》我们更为关注济南市章丘区三涧溪村，经由《一个都不能少》我们更能了解甘肃省张掖市甘州区甘浚镇速展村。在这些地方发生的沧桑巨变，既具有代表性、典型性，也是肉眼可见、真实可感的。一方面，电视文艺创作主体还应积极关注媒介现实之变，以求做到科学应变。互联网技术主导媒介生态变革，媒介发展处于连续性的融合迭代过程中。而“电视死亡论”的声音已持续数年，电视剧创作必然承担着空前的压力。现实的情形是，电视剧需要同时向电视台和“爱优腾”等长视频平台竞争播出机会。不仅如此，电视文艺创作还不得不关注文学文本的跨媒介传播逻辑，因为《高山清渠》《山海情》两部剧就分别由作家何建明的报告文学作品《山神》《诗在远方——“闽宁经验”纪事》改编而来。因此，电视剧创作应当积极关注视像传播的变革逻辑，主动适应当前媒介技术、播放平台、电视受众的变化。对于播出后观众的（包括收视率、访问量、网站评分、“弹幕”等）反馈也要保持连续性的关注，而非一播即完，摊手不管，不了了之。总之，电视文艺创作应当在电视业态发展、媒介形态变化与社会形态演进的总过程中准确识变、积极应变，力求不落后于时代发展。

脱贫攻坚题材电视剧创作要符合常情常理。最起码来说，电视文艺创作要尊重常识。围绕重大主题、面向广大人民群众的文艺创作，绝不能违背常识，因为老百姓都看得见，也都看得懂。因此，脱贫攻坚题材文艺创作便要更为谨慎，包括精神理念、情感表达、场景设定、镜头语言等在内的方方面面都不能出错，时时处处要经得起检视。进一步讲，文艺创作要遵循日常生活实践逻辑，准确传达社会生活的常情常态。整体观察三农题材的热播剧，可以发现“以城市想象农村”“居高临下的俯视”“简化乡村建设路径”等问题仍是普遍存在的。电视剧文艺创作要将镜头对准民生，忠实反映社会生活的常情常态。电视文艺创作要把关注视角落实到普通老百姓身上，用他们能够接受的语言，手把手地谈话，面对面地交心。如果提出更高的要求，电视文艺创作则应当多维传达广大老百姓的真情实感。“故事不够，感情来凑”的俗话，时常直指电视剧创作的软肋。客观来说，一定的情感戏是能够为电视剧增添亮丽色彩的，但过于扩张的处理方式难免喧宾夺主，甚至可能造成文艺传达的聚焦模糊。为了摆脱困境，创作主体应当挣脱“爱情戏码”的束缚，主动关注广大人民群众丰沛的情感，面向深广的社会关系作文章。

广大文艺工作者要观变思常，全面把握电视文艺的创作之道。电视文艺创作之道，至少包括电视文艺自身的创作规律和“文以载道”两方面的内容。在电视文艺创作规律方面，电视文艺创作应当秉持现实主义立场，树立新时代典型人物，建构清晰的社会关系。文艺创作主体应诚心面对社会巨变，眼睛常带情感，主动摆脱“技术—资本”的裹挟，相比于经济效益要以社会效益为重。近年来，脱贫攻坚主题电视剧创作以此为精神指导，既正面宣传黄文秀、黄大发等典型人物的先进事迹，也塑造了包括马得福（《山海情》、王敏（《索玛花开》经济学博士)、高云溪（《三泉溪暖》硕士）等在内的“第一书记”群体形象。他们有学历有文化，青春热力甘奉献，是“文化振兴”“知识振兴”的青年代表，也是“经济振兴”“乡村振兴”的希望。在《高山清渠》中，黄大发接受“组织代表”徐宏良的精神指引，“战天斗地”不认命，“舍身铺路”凿清渠，同时又能保护年轻的支部书记张元华，呈现向上向善的社会关系实践。由此得出的积极启示是，电视剧文艺创作要认清乡村社会的权能模式之变，要在混沌现实中寻找清晰的互动关系，而非与世偕行，模糊世相。而在“文以载道”方面，关键之要在于应当积极回应人民对美好生活的向往，具体到我们讨论的问题，决胜脱贫攻坚、全面建成小康社会题材的电视剧联结从乡村来回到乡村去，因此要立足乡村，立足时代，面向全世界观众讲好中国故事，真正做到“守正道求创新”“走大道出精品”。

（作者系上海大学新闻传播学院在站博士后，助理研究员）

（原标题《脱贫攻坚剧创作要“走大道出精品”》）

见习编辑 秦涵 审读 吴剑林 审核 张雪松