新媒体时代的媒介形态结构关系处于“迭代”发展状态。新媒体技术条件下，过去未去，未来已来，新旧共融共存，多元多维发展，从不同传播平台和艺术形式上满足群众需求，不断拓展艺术表现样态。这样的媒介环境为影视艺术的创作生产提供了无限广阔的空间。而此背景下影视艺术和平台结构的突出特征是“迭代”而非取代，融合又有分有合。几年前，最传统的电视一直被认为会很快被取代，甚至是日落西山。但很快发现，其大屏优势，高清本色得以充分发挥，而且大屏在冬奥会等大场景播放观看中又被广泛看好，未来的沉浸式体验模式则需要新旧媒体各自把优势发挥到极致，不能单纯强调“融合”，那么，传统电视应该力推家庭大屏，普及高清覆盖；新媒体创制则追求经典化。所以，在内容创意方面，从“百花齐放”到“万紫千红”。尤其是“民族文化”“革命文化”之“正”，随着《觉醒年代》《长津湖》等红色文化题材作品大火，可见内容之“正”有着无限可能，已经成为迭代影视艺术传播之魂。在艺术形式和审美欣赏方面，艺术表达、审美境域还要大力加强创新，这里的“新”，包括传统视像产品的内容生产经典美学风格，导引新媒体的创新美学形态。新的技术满足天性需求，又激发增长需求欲望，才有着迭代媒体的深层次可持续性。为了对于近期以来的全媒体环境中的不同媒介的影视艺术创作生产状况进行一些整体观照，我们组织了复旦大学、厦门大学、上海大学以及上海师范大学的研究生、博士生和博士后进行专门研讨，对于不同类型的影视作品分别作出评论，抛砖引玉，希望得到更多关注。

（郝雨 上海大学新闻传播学院教授、博士生导师）

（原标题《融媒体生态下影视艺术的守正创新》）

见习编辑 秦涵 审读 吴剑林 审核 张雪松