架空世界的谱系 王若虚长篇小说《遗神》分享会举办

王若虚长篇小说《遗神》分享会于近日举办。本次分享会邀请了青年作家，湖南大学教师、评论家边明江，由青年作家焦雨溪主持，共同探讨当代文学中的虚构建构。《遗神》作为王若虚的首部架空历史小说，以“书中书”的结构重构一个架空帝国的兴衰与命案，引发与会者对权力、记忆与叙事的深度思考。

从现实到架空：创作的必然转变

王若虚此前的创作主要聚焦于现实题材，曾出版《狂热》《马贼》《尾巴》等多部作品，获第41届时报文学奖短篇小说佳作和首届澎湃镜像非虚构写作大赛一等奖。《遗神》则是他突破自我、尝试架空历史题材的全新力作。

“在写作到一定阶段，会产生量变引起质变，”王若虚坦言，“之前的作品形成了路径依赖，写现实题材相对容易，但写半架空半历史题材，挑战非常大。”他选择半历史半架空的创作方式，既保留了历史的根基，又为创作提供了发挥空间。

王若虚坦言自己并非历史专家，他的本科是经济学专业出身，不是特别懂历史，但从小喜欢历史，书架上摆满了历史类非虚构书籍。他承认自己的短板，但选择用架空作为创作策略，“人贵有自知之明，既然我不懂历史，就不假装懂，而是用架空的方式，把我想表达的东西呈现出来。”

《遗神》的特质：反推理与现实关怀

《遗神》以“遗神网摘”为线索，讲述主人公曲少毫在东扬国的四桩离奇命案中，从青年到中年的成长历程。与传统推理小说不同，这四桩案件“没有以真相结案”，而是以鉴定报告草草收场。王若虚解释：“在侦探学中，这叫反推理，我们看《名侦探柯南》常说真相只有一个，但《遗神》却说不要去管真相是什么。"

边明江对《遗神》的文学价值给予了高度评价。他将《遗神》与《唐吉诃德》相提并论：”王老师的小说看似是几个案子，像福尔摩斯或狄仁杰传奇的中国版，但内核其实是探案的失败或挫折。“边明江指出，”我们熟悉的探案小说都追求一个确定、明确甚至刺激的结局，但《遗神》的结局却让我们看到，生活中很多事是草草结束的，没有那么刺激的爆点。“

《遗神》的现实关怀体现在多处细节。例如，小说中提及东阳国的教育改革，反映了对当代教育体制的思考；主人公曲少毫在面对困境时的唉声叹气，则折射出底层人物的真实生存状态；小说中知识分子应该为底层发声的论述，体现了作者对知识分子社会责任的思考。

小说家的再定义

《遗神》的书名源于中国古代诸子百家中的小说家。王若虚在创作过程中，发现了小说家在古代的真正含义——"不是我们今天讲的虚构，而是春秋战国时代，官方人员记录民间传闻、八卦，交给诸侯或朝堂大夫的材料。"

”我从诸子百家中找到了这个概念，觉得很有意思，“王若虚解释道，”古代的小说家记录的是非虚构，而我们现代的小说家是虚构的。“他将这一发现融入创作。

边明江认为，《遗神》在文学手法上找到了历史小说与架空小说的中间平衡点。”很多历史小说建立在扎实的历史考据基础上，但会受到限制；而纯架空小说则缺乏历史根基。王老师的小说既用到了真实的历史人名、地名和事件，又虚构了大量内容，形成独特的叙事风格。"

架空历史的细节挑战

在创作《遗神》的过程中，王若虚面临了巨大的细节挑战。他坦言，写这个小说比写现实题材更让人头疼。为了保证历史细节的准确性，他创建了一个庞大的Excel表格，包含大量历史信息、人物关系和地理政治等细节。

“我需要知道每个重要人物的祖籍、年龄、字、从哪里来，”王若虚解释道，“比如古代只有一定阶层的人才有字，基层人物是没有资格配字的。”他甚至发明了正心纸和郁金墨等虚构文房四宝，为架空世界增添了真实感。

在谈及小说中东扬国的设定时，王若虚坦言，“我把唐、宋的朝代特色捏在了一起，这可能有点不够严谨，但架空小说给了我们发挥的空间。”他承认，“如果要写第二部，我需要深入研究历史学和政治经济学，弄明白每个朝代的特色背后的原因。”

架空之下的现实追问

《遗神》以架空历史为外衣，却深刻地反映了现实问题。正如王若虚所言，一切历史，都是发生在今天，仍旧发生。小说通过虚构的东扬国，探讨了权力、信仰与记忆的交织，揭示了历史的断裂与遗忘。

边明江总结道，《遗神》的价值在于其文学性与思想性的统一。“王老师在创作中既有对历史的尊重，又有对现实的思考，”他指出，“《遗神》不仅是一部架空小说，更是一部关于知识分子责任的思考之作。”

当作家创造出一个不存在的世界，他是否也在补写我们无法书写的现实？《遗神》给出了一个肯定的答案。在架空的叙事中，我们看到的不仅是东扬国的兴衰，更是对现实世界的深刻凝视与追问。这或许正是《遗神》最珍贵的价值所在。

读特&深圳晚报记者 刘莉