惊艳！这场展览带你走近20世纪前半期的何香凝与中国女子书画会

“何香凝与中国女子书画会：20世纪前半期中国女性艺术运动图景”于10月23日起在何香凝美术馆展出。此次展览展陈用心，内容丰富，是“2020-2021年度广东省美术馆青年策展人扶持计划”的项目之一，也是何香凝美术馆“20世纪中国女性艺术”主题的开篇。

《虎》何香凝绢本设色 63 cm×49 cm 1910年何香凝美术馆藏

《瓶中繁星》关紫兰年代不详广东美术馆藏

汇聚12位艺术家的精彩作品

展览分为三个部分，以何香凝早期艺术个案展开的“国之觉醒女性独立”；以中国女子书画会女画家冯文凤、顾飞、李秋君、陈小翠、周鍊霞、吴青霞、陆小曼所代表的“海纳百川异彩纷呈”；以同时期致力于探索中西艺术融合的女画家方君璧、杨荫芳、关紫兰、郁风所延展的“欧风东渐度越古人”，遴选了12位活跃于民国艺坛的女艺术家，呈现出20世纪前半期女性艺术运动的图景。展览集中梳理了何香凝与中国女子书画会的相关作品及史料文献，其中不少珍贵藏书、画稿、书信等为首次展出。

顾飞致黄宾虹的信件纸本水墨 20.7 cm×17.6 cm 民国浙江省博物馆藏

此次专题展览以何香凝美术馆的藏品及文献为基础，也得到了广东美术馆、上海中国画院、浙江省博物馆、深圳博物馆、廖仲恺何香凝纪念馆、吴青霞艺术院、上海鲁迅纪念馆的藏品支持。

勾勒20世纪前期女性艺术的图景

20世纪前期中国女界领袖何香凝，其人生经历了清末、民国、新中国一系列社会变革。她的政治生涯与人生际遇堪称中国近现代史的缩影，当之无愧地被誉为伟大的爱国主义者、民主革命家和著名画家。何香凝的绘画不仅继承了传统的精髓，也涉及更为复杂的社会与艺术命题，其重要性远迈前贤。何香凝的艺术实践和中国近现代绘画史密不可分。

青山红树何香凝、李秋君、张聿光、李祖韩、钱瘦铁、贺天健纸本设色 137 cm×69 cm 1954年何香凝美术馆藏

《广州镇海楼》方君璧布面油画 1944年广东美术馆藏

何香凝的人生际遇可帮助我们认识中国女性艺术在20世纪前半期所经历的各种问题。作为中国早期妇女运动领袖，她倡导的妇女解放思想也启示了一代女性艺术群体——中国女子书画会——一个具有美术史意义的女性艺术社团。

本次展出的12位女艺术家，何香凝、冯文凤、顾飞、李秋君、陈小翠、周鍊霞、吴青霞、陆小曼、方君璧、杨荫芳、关紫兰、郁风，皆活跃于20世纪的中国艺坛。她们代表了民国画坛女性艺术群体的三种身份。就艺术思想划分，她们分别是献身社会的革命者、继承传统的新闺秀、致力西画运动的新女性。从艺术取向上看，她们无不受时代思潮及社会变革的影响，或继承传统，或研习西画，或融汇中西。以何香凝、郁风为代表的女艺术家，是坚决投身于社会革命，以变革社会为己任的艺术家，艺术是她们为革命服务的有力武器；中国女子书画会的冯文凤、陈小翠、顾飞、李秋君、周鍊霞、吴青霞、陆小曼则为“闺阁派”女画士，才华横溢，诗书画兼擅，在继承中华优秀传统艺术的同时，体现了民国新女性自立求存、以书画立足社会的职业拓展；以方君璧、关紫兰、杨荫芳、郁风为代表的女艺术家，她们受新艺术运动思想启蒙，以建树新艺术文化为目标，探索中西艺术融合的真谛。她们构成了民国时期绚丽多彩的女性绘画世界。

设色山水卷陆小曼纸本设色 39.8 cm×251.2 cm 1931年浙江省博物馆藏

三大版块深度呈现女艺术家的面貌

走进展厅，观众就会发现，此次展览的布展用心，策展人房桦通过艺术作品、文献、图录、视频等多种方式为观众深入剖析20世纪前半期中国女性艺术家的艺术实践和创作风格，以期让大众走进她们的丰富内心和精神世界。

《双栖白头》周鍊霞纸本设色 38 cm×38 cm 年代不详上海中国画院藏

第一章“国之觉醒女性独立”。清末智识青年为了寻求中华民族救亡图存之路，也唤醒了沉睡的中国女性。为获得独立自主的人格，女性求学就职便是一条摆脱依从的独立之路。在民国画坛上，何香凝是一个特色鲜明的创作个体。本章以何香凝个案，分为“故国经年别求学走他邦”“女性空间与角色转化”“我们的目标：妇运与救亡”3个专题，以何香凝作品及图片、文献讲述何香凝赴日留学、艺术生涯起源、人生运际与创作转折、妇运思想与抗战救国，呈现何香凝在社会变革中的艺术实践，以及上海时期她作为妇女先锋，对一代女性艺术群体的影响。

《鱼跃》吴青霞纸本设色 135 cm×68 cm 1963年上海中国画院藏

第二章“海纳百川异彩纷呈”。20世纪初女子从纯粹的家传、师徒的传艺方式，向多方面的艺术培训方式转变，女性通过参与社会性活动和画会组织走向艺坛。本章以1934年设立于上海的中国女子书画会为主线，分设“管领群芳妙笔无双”“天涯行脚平淡天真”“翠吟楼主金阁国士”“百年锦鳞辉映青霞”及“不可不看的风景”5个专题，呈现了冯文凤、李秋君、顾飞、陈小翠、周炼霞、吴青霞、陆小曼的书画创作及其社会活动。在新文化运动的影响下，中国女子书画会的成立标志着中国女画家主体意识的整体性觉醒。她们借助社团集体的力量，争取女性艺术的独立地位，显示了20世纪女性艺术的独特价值。

《设色山水成扇》李秋君纸本设色18.5 cm×48 cm 浙江省博物馆藏

《阴流》杨荫芳油画 52 cm×45 cm 1934年广东美术馆藏

第三章“欧风东渐度越古人”。本章围绕方君璧、杨荫芳、关紫兰、郁风四位致力于现代绘画且专注于现实关怀的女艺术家，呈现她们在现代艺术教育及新文化运动思潮中，突破世俗偏见，从深闺走向世界，沐浴在西方现代艺术浪潮中，寻找中西融合的艺术表达。她们突破了中国女子书画会及从事中国画创作的女画家在艺术取向上的局限，广泛吸纳了西方现代艺术，在艺术追求上与艺术实践上融合新的观念和技巧，开拓了新的艺术面貌，自成一格。以“中西边际现代闺秀”“东方神韵艺术潮流”2个专题呈现方君璧、杨荫芳、关紫兰以现代写实为基础，将本民族的艺术底蕴融汇其中，彰显出勃勃生机的现代西画面貌。又以“革命与艺术致敬何香凝”专题呈现两位同为革命女画家的郁风与何香凝的历史交织。

展览同名图录出版

展览同名图录《何香凝与中国女子书画会：20世纪前半期中国女性艺术运动图景》由广西师范大学出版社出版。图录收集整理了本次展览涉及的作品、文献，并收录了长期从事女性研究、何香凝艺术研究、近现代美术史研究的专家学者的研究文章，作者有蔡瑞燕（廖仲恺何香凝纪念馆馆长研究馆员）、蔡显良（何香凝美术馆馆长教授）、王欣（上海中国画院理论部主任一级美术师）、房桦（何香凝美术馆信息宣传中心主任副研究馆员）、陈姗（何香凝美术馆典藏部副主任）。