何香凝 《狮》（国画）1914年（何香凝美术馆藏)。

近年来，随着文化事业的蓬勃发展，美术馆也面临许多新的机遇与挑战，如何深化馆际交流合作，促进馆藏资源整合共享,全面提升展览质量？这是个受到行内日益关注的核心问题。“其命惟新——广东美术百年大展·广东站”活动不仅是一次系统回顾并总结广东美术百年历程的大规模展览，也是业界聚首学术研讨的良机。乘着8月4日展览开幕的东风，“馆际合作与藏品交流”专题研讨会举行，来自省内外各美术馆、博物馆等艺术机构的30多位馆长和专家就此议题展开对话，探索美术馆工作新领域。

主办方介绍，广东美术百年经典展览的成功举办，离不开社会各界的大力支持，尤其是各美术馆、博物馆等单位的通力协作。广东美术百年大展组委会成立作品征集组负责展品的征集工作，根据“大展”的专家委员会提议并通过的作品清单，广东美术馆联系了包括国内的44家艺术机构，向其商借作品和作品资料。这便构成了本次大展的展品和展览画集的结构，其中提供作品较多的机构有：中国美术馆135件，广东美术馆265件，广州艺术博物院73件，广东省博物馆30件，广州美术学院美术馆22件，中国国家博物馆16件，华茂美术馆13件，胡一川艺术研究所12件，上海鲁迅纪念馆11件，岭南画派纪念馆7件，黎雄才艺术馆6件等。

广州艺术博物院院长陈伟安说，广东美术百年大展是一次前所未有的藏品大动员，以一个省的名义撬动了全国的美术作品的展示和研究，又从一个省的百年美术发展折射了中国美术发展和变革，是空前的美术实践。“这个展览之所以能够做成功，得益于广东省委宣传部的重视、前瞻性，也得益于馆际之间的合作，是一个非常了不起的范例。”同时，他认为，每一个展览如果都依靠党委政府支持指导，也是不太现实，所以更多的合作和交流就要靠博物馆、美术馆人的一种责任意识。

“这几年我们跟省博、关山月美术馆之间的联系及合作都非常好，收到了较好的学术效应和社会效应。”陈伟安表示，馆际合作和藏品交流的好处和优势是显而易见的，也符合国家倡导的创新协调绿色开放共享的理念。“有一些博物馆、美术馆的藏品，特别是精品，在库房里面睡大觉，不见天日。所以藏品要活起来。”他强调，在馆际合作和藏品交流中，要不断提升保护意识，加强规范，处理好藏品的活化交流和安全保护。

古元美术馆典藏部徐霖说，看了广东美术百年大展，非常震撼。在中国美术从传统走向现代的历程中，广东美术界作出了大胆的探索和实践。广东美术馆、关山月美术馆，都在国内名列前茅。在中国近现代美术史上，特别在这次的广东美术百年大展评选上，推举出了李铁夫、何香凝等21位在百年中国美术史上具有卓越成就和重大影响的广东籍艺术大家。正是因为有这么一大批艺术大家，所以广东得以诞生以名人命名的美术馆，像深圳的何香凝美术馆、关山月美术馆等。“这些名人美术馆，都代表了当地艺术发展的最高水准，所在城市也因美术馆而确立文化地标。”

潘鹤《艰苦岁月》（雕塑） 1956年。

徐霖认为，经济基础决定上层建筑，正如广州和深圳是广东经济发展的双引擎，在文化建设上出现了广东美术馆和关山月美术馆这样的大馆，如何在现有的情况下深化馆际合作？需要深入思考。他建议，结合实际走最适合各自的发展道路，形成各具特色的差异化路径，并成立美术馆联盟联席会议机制及信息发布平台，加强合作，互通展情。

关山月美术馆典藏部陈俊宇指出，广东美术百年大展是一个特别的重要展览，以展证史。“用美术馆的藏品建构美术史是一个很好的方向。我们连关山月先生的手稿都收藏了，对学术研究和展览都非常重要。”

广东美术馆有关负责人表示，希望通过举办此次研讨会，建立更为紧密的美术馆学术资源的交流体系，为国家和社会策划高水平的展览。

编辑 刘彦