6月16日，由高志森导演轻松爱情喜剧《女人永远都是对的》将在全国上映。影片根据香港焦媛实验剧团热卖舞台剧改编而来，汇集了张可颐、刘心悠、方力申、卫诗雅、杨思琦、李铭顺、谷德昭、谢君豪、张继聪、邵音音、张启乐、蒲巴甲等一众实力派演员，讲述了当代都市女性的内心世界中关于爱情、事业和友情的相互碰撞。

在此之前，高志森曾导演过《家有喜事》、《花田喜事》、《我和春天有个约会》、《南海十三郎》、《开心鬼》系列等多部作品，收获口碑和票房无数。《女人永远都是对的》作为高式喜剧的延续，刚刚曝光就被给予了极大的关注和期望。那么，在《女人永远是对的》的制作过程中，主创们经历了怎样的挑战？又擦出了怎样的火花？带着对这枚“重磅炸弹”满满的好奇心，读特记者专访了影片的几位主创：导演高志森、主演张可颐、刘心悠、方力申，听他们和我们一起分享《女人永远是对的》拍摄的幕后故事。

高志森导演——喜剧要有笑点，更要有人文情怀

记者：是什么契机让您想导演一部关于女人的片子呢？

高导：这源于我在香港看到的「焦媛实验剧团」一个热卖的舞台剧，是讲述当今社会上剩女的故事，观众都特别喜欢，反应也很热烈，都特别为剧中体现的一点而感动：原来现今很多的女性其实都并不快乐。当然每个人不快乐的原因都不一样，举例说，追求外表完美是否会快乐？把伴侣牢牢抓紧是否会快乐？那可未必了。

所以我很想拍这部电影，探讨现代女性其实要怎样才能寻到她们真正的快乐。然而，电影也是拍给男人看的，男人该如何表现才能够让女人快乐呢？这也是很多男人感兴趣的话题。这部《女人永远是对的》，在三天两夜的戏剧时空里，每位女主角都有了180度的转变，这种故事很适合用喜剧形式去表达。

记者：您认为这部电影和原来的话剧最大的不同之处在哪里？

高导：我想电影主要是表现蒙太奇的视觉效果，跟舞台剧最大的不同是，喜剧感都要尽量透过视觉效果来呈现。小至因手机短讯产生的误会，大至热带雨林的视野环境，都跟舞台剧的呈现有所不同，航拍下的槟城、动画点缀的喜怒哀乐，都诉诸视觉而希望超越舞台剧的框架。

记者：您认为现代女性在爱情选择上最大的问题是什么呢？

高导：现代女性在爱情选择上最大的问题是，她们不真正了解自己，不真正知道自己需要的是什么，甚或都可能在随波逐流或口不对心。是否追求“高富帅”就是最好？对一个有成长缺憾的女子来说，可能更需要的是一个父亲型的「保护者」。像我电影中卫诗雅的宅女角色，她很有才华，做的作品独当一面，但有社交障碍，寻寻觅觅，其实她只需要一个关心她、能令她笑的男人就很好了，可能就是这么简单。

记者：您怎样看待闺蜜情？

高导：我理解闺蜜情就跟男人之间的兄弟情是一种呼应。兄弟情是讲“义气”的，闺蜜情是讲“关心”的，讲究沟通与互相扶持，男人的兄弟情就是讲义气、成全和承担。电影里面这四个闺蜜，她们相互之间有细密的关心，比如杨思琦的角色放弃自己的婚姻最终是为了维护四人之间的闺蜜情，这就是一个体现。

记者：您分别用一个词语形容下影片中的四位女性吧。

高导：张可颐的角色是“执着”，她觉得自己可以掌控生活和感情，而不愿意轻易放手；杨思琦的角色是“浪漫”，像是没脚的小鸟，不停地飞去寻找爱情；卫诗雅是“内敛”，她把情感牢牢地藏起，但其实内心的情感非常丰富；刘心悠是“进取”，她无论在工作上、生活上、外表上都在很努力地证明自己。

记者：作为男性，您最喜欢影片中的哪位女性角色呢？原因是什么？

高导：其实她们四个人的四种性格我都很有感觉，她们都代表着现代社会不同类型的女人。但要说最喜欢的，反而是占戏份较少的杨思琦饰演的角色。这种奋不顾身追寻爱情的女子，百分百投入，追求浪漫，沉醉在爱河中，没爱情会死似的。在现实生活中有不少这样的女孩，可以很快的爱上一个人，要她放手，她又可以很绝情。寻寻觅觅，敢爱敢恨，我还是蛮喜欢这种女子的。

记者：您认为一段爱情关系中，最重要的是什么？

高导：我并非一位爱情专家，个人觉得一段爱情关系首要「沟通」，然而，更重要的是要懂得「睁一只眼闭一只眼」。两者并没有矛盾，懂得装看不见，懂得放开，也知道适可而止，这样的爱情关系才是最完美的。你可以说，这是很男人的心态，我承认的。

记者：您为什么定了这个片名？您的理解是怎样的？

高导：“女人永远是对的”，这句话说出来就是一个玩笑。社会普遍都会拿这句话来说笑，每个人说着也是会心微笑，常常说这句话的都是男人，所以这部电影不只是给女士看的，男士看了就领略到如何应付和征服女人。不过这句话说出来，男女都不会反对的，没人反对的就是「真理」，这是一部喜剧片，所以用来做片名是最合适不过的。世上有什么是「永远」的呢？这句话有幽默感之余还带着荒谬感。

记者：您认为这部片子的受众是倾向于男性还是女性？

高导：表面上看这个片名是以女性为主的，但其实所有想要了解女性的男士都得看这部戏，很多时候就是男人不懂得女人怎样想的，也不懂她们其实需要什么，那如何征服女人？在戏里面，方力申和张继聪的角色同样有一些让你「讨厌」的特质，但同时也有他们能令女人臣服的优点，这些元素是我特别想拍给男人看的。

记者：您会怎样向朋友们推荐这部电影呢？

高导：现代社会的生活压力实在太大了，男女的关系也实在太紧张了，不是吗？电影中的男女角色其实都有代表性，他们可能活在你我的生活中间，这是一部轻松爱情喜剧，在共鸣中思考个中男女关系，轻松舒服，看了减压，也令人心里温暖。

记者：作为一个电影人，您挺多产的，编剧了数十部影视作品，也导演了数十部，让您保持如此高产的动力是什么？

高导：我的创作是基于对社会有不同的感应，这些感应往往成为我拍电影的创作元素与动力。

我的第一部电影拍“开心鬼”，其实不是恐怖鬼片，那是写当时的中学女生成长过程面对的各种困惑，是我25岁时的观察与感受；我拍“富贵逼人”，就是我少年时代在公共房屋长大的经历中对邻居们的各种观感；“南海十三郎是拍“怀才不遇”这四个字，这些都是我对生活的一种感应。我想我的动力就是，我根据生活的感应去发挥创作，只要我一直对生活有感应，我就会很想跟观众分享，包括这一部《女人永远是对的》。

记者：您是拍喜剧出身的，如何看当下国内的喜剧电影？

高导：拍电影其实都是各施各法的，我觉得中国喜剧电影的数量比例算是比较少的。当然，喜剧是很难拍的，而很多年轻导演都希望作品获奖，但事实上拍喜剧是很难获奖的，这说起来是挺让人沮丧的一件事，所以这也是喜剧在中国电影比例上不够多的一部分原因吧。

另外，中国人的文化差异度很大，南方和北方的生活体验或语言方面，都存在很大的不同，依靠对白的喜剧就更加地突显了文化差异的存在。因此，我个人以为喜感诉诸画面视觉效果，会帮助突破以上的这种障碍。中国的喜剧电影更诉诸视觉、画面，发挥剪接蒙太奇的效果，用视觉效果去处理喜感是相对有效和可取的。

记者：香港电影经历了上个世纪末的辉煌，现在呈现下降的趋势，您觉得原因何在？

高导：这明显是90年代的盗版问题打击了香港的电影业，令行业跌到谷底。翻版盗录的出现令当时很多电影投资不再活跃，很多拍电影的出品人也都撤走，无论香港本地还是海外市场，票房都在不停下跌，直接导致很多有才华的电影人纷纷转行，人才大量流失。以至于今天香港电影工业的最大问题还是人材的青黄不接。

记者：现在很多香港电影人北上，这已经是一种趋势。当遇到一些水土不服的问题时，您如何看待南北文化差异？

高导：文化差异是一定存在的，由其是拍喜剧或一些现实题材，一旦触及到生活就会有文化差异的问题。然而，人性的东西放诸四海皆准，再者，中国观众对于来自不同地区的文化已经有愈来愈大的包容性。我观察到一些中产阶级知识分子到剧场来看舞台剧，不论什么语言，包括英语、韩语、法语也都非常接受，甚至我们在上海、北京、哈尔滨用广东话演出，观众也都非常接受及欣赏。内地观众的包容性愈来愈大，中国观众在对电影的题材、内容、表达手法等方面会有更大的接受空间，可能反过来欣赏「有港产片特式的中国电影」。所以我认为，只要能够触及共通的人性，都可以吸引各地观众。

记者：您如何看待内地的电影市场？

高导：我会在未来的日子紧守电影导演岗位，集中拍摄喜剧，将一种正能量带给各地的华人观众。我非常重视自己的作品可以在内地市场接触观众，希望在未来的日子里，我在中国的电影市场中会是一位最优秀和最卖座的喜剧导演，这是我未来人生的一个明确目标。

张可颐——友情和爱情一个像茶一个像酒

记者：您对这次出演的角色有什么样的感受呢？

张：这次的角色是一个聪明独立的现代女性，八面玲珑，职场和家庭都能独当一面。她在意识里面就觉得，只要自己努力不放弃，所有东西都在自己的掌控之中。我自己本身也是独立的女性，但是我自己在婚姻上不是那种很有安全感的人，而且是很浪漫主义的。

记者：印象最深刻的戏份是什么？

张：印象深刻的戏份是个人沉思的那场戏，自己倒了一杯水，很烫就放手了。“痛苦就会放手”，成全对方就是成就自己。

记者：影片也讲到了闺蜜情，您觉得友情和爱情哪个重要？

张：每个女性身边都有闺蜜，闺蜜可以互相分享秘密，她们懂你，可以告诉你直接的答案。闺蜜就像是我们背后的力量，不经常见面，但是每次见面都有很多话说。我觉得友情和爱情都很重要，一个像茶一个像酒。

记者：会怎样向身边的朋友介绍这部影片？

张：我会鼓励身边的朋友去看这部电影。因为影片中这四个人各有各的个性，可以让朋友们找到共鸣，在感情方面也能有启发和醒悟。其实我们每个人都需要一些反省，只要自己的生活过得有意义，单身和恋爱都会很圆满。我也会鼓励身边的朋友带自己的男朋友去看，能在开心的同时收到一些正面的讯息。

方力申——现实中不会主动追女孩儿

记者：当初是什么原因让您决定接这部戏呢？

方：接这部戏的原因有两方面，一方面是因为导演很优秀，另一方面是和戏中的搭档刘心悠也是第一次合作，这对于我来说是比较期待的。这部戏里边有很多优秀的演员，这是一个很好的与他们合作的机会。还有我的好朋友张继聪也在，这对于我来说是很有趣的体验。

记者：影片有几个不同的男性角色，您怎么评价您的这个角色？

方：我认为我比较喜欢张继聪的角色，我在电影里有一段自得其乐的桥段，我比较喜欢这个桥段。我在这部电影里是一个好人啊，是一个很有担当和责任感的人。

记者：现实生活中，也会和影片中一样去主动追求女生吗？

方：现实中我不会主动追女孩儿，加深了解的话还是要先从朋友做起。影片中的这个故事是帮助每个人解开一些心结，是解决她们烦恼的一个故事。我感觉女孩子们在一起的话，是非会多一些。身边一定要有一些更理智和思想更成熟的人做朋友。对于男生来说，大多会觉得女孩子是非常难了解的。这部电影讲述了四个女孩子遇到问题和解决问题的过程，可以帮助我们了解女孩子的世界。

刘心悠——生活得踏实才会有安全感

记者：是什么契机让您出演了这部电影呢？

刘：我过去拍的电影大多是爱情片，这次是女人题材，喜剧类型本身就比较特别，而且拿到剧本的时候，看到它是由一部舞台剧改编的，觉得有这样很扎实、完整的剧本让我去容易揣摩角色，可以令我更投入，所以就接拍了。

记者：有没有特别让您难忘的台词或者桥段呢？

刘：应该是最后一句对白，也是对角色中自己的总结。“我知道原来追求外表是不会让我快乐的，反而这个男人给了我这么踏实的生活，令我觉得有安全感。”因为现在好多女生就一直追求外表、物质和其他外在的东西，没有想清楚自己到底想要，生活得踏实才会有安全感。

记者：您在影片中的角色是比较注重外表的，现实生活中您怎样看待这个问题的？

刘：我个人是不太注重这个方面的，基本都是素颜出街，最喜欢是T恤、短裤和踢拖，自己其实有点男仔头。

记者：您在现实生活中的爱情观是怎样的呢？您最注重异性的哪个方面呢？

刘：其实主要看感觉了，不过我觉得，内涵修养比外表重要，特别是对方对父母、朋友的态度，如果没有责任感，那肯定在我这里是不过关的。

记者：您最喜欢影片中四姐妹中哪位的性格呢？

刘：好难选啊，因为每个人的性格都有优点和缺点。只是在于你用什么方式处理问题，还有待人接物的态度。不过过于注重外表，或者太强硬就不太像我自己了，哈哈。但现实生活中，我还是很佩服事业型的女性，她们对自己的实力很有自信，靠自己的实力向上爬，不依附于男性，我很欣赏这一点。我觉得，女性在当下生活中是很需要积极向上的态度的，是要去为自己打拼的。

记者：关于外表方面，您想对女性朋友们说些什么呢？

刘：就一句话吧。女生爱美，喜欢打扮是天性，但外表不是永恒的，不要过于追求外在的东西而迷失了自己。

记者：您会怎样向朋友们推荐这部电影呢？

刘：这部戏除了是一部轻松的爱情喜剧之外，亦是讲述女性怎样才能活得开心，女性应该用怎样的方法令自己活得更快乐。影片中四姐妹都像征着四种寻找快乐的方法，相信会为观众们带来很多启示。

《女人永远是对的》直击现代都市女性的心理反思，让观众在其中既能找到共鸣又能找到出路、寻回勇气。影片中的四个女人都有着等待解决的问题，因为外表或性格，因为自我怀疑或外界质疑，生活并没有善待她们，但是她们却勇往直前。高志森导演表示，这部电影是要跟观众分享‘寻找活得快乐的方法’”。喜剧电影的创作就是他和观众斗智的游戏，他很享受这种乐趣。同时，他提到，电影有笑点也要有人文情怀，要让观众一边笑一边投入角色人物，希望观众在离开影院的时候对角色的心路历程有所反思。

编辑 李璐