图为观众正在看展览

设计的伟大并不在于创造出多么惊艳的外观设计，而在于设计师把对生活的细微观察投身到对产品细节的专注和改造，让人感慨设计的美妙和魅力。而德国设计在当今全球设计之中占据一席之地，他们的设计秘诀是什么？

由深圳市华·美术馆与德国对外关系协会联合主办，深圳华侨城股份有限公司、北京德国文化中心歌德学院、慕尼黑工业大学建筑博物馆共同支持的“德意志制造联盟——100年的德国建筑与设计”展14日在深圳华·美术馆展出。本次展览将呈现20世纪德国文化经济史中的重要篇章之一——德意志制造联盟成立百年来的代表性设计物品（如器皿、家具等）、制造联盟历年展览的海报、出版物、建筑模型、绘画、摄影以及影片。

彼得·贝伦斯 1914年 饼干盒

这些展品以及文献资料将按照时间顺序分七个时段展现德意志制造联盟自1907年成立以来在社会变迁与时事的驱动下逐渐成熟与蜕变。这次展览不仅是一个历史回廊，更是带了前瞻性的历史视角去探讨我们共同面对的未来。

 奠定德国设计基础

德意志制造联盟既是技术发展历史的副产物，也是创造历史的先驱。德意志制造联盟于1907年在慕尼黑成立，其宗旨在于提高工业制造产品的质量，以便在因工业化和城市化而改变了的世界里，重新赢得“和谐的文化”。联盟由建筑师、艺术家和企业组成，按照联盟的精神之父赫尔曼·穆特修斯的形象说法，其工作面向“从沙发靠垫到城市建设”，无所不包，因此，联盟反映了整整一个世纪的建筑、艺术和设计及其各自所处的政治与经济关联。直至今天，在改善环境和生活条件方面，制造联盟仍给予重要的推动力，并作为批评机制继续发挥作用。

安德烈·卢尔卡特 1932年 制造联盟住宅区

在1907年10月，12名艺术家、建筑师以及12家位于慕尼黑的企业联合创建了德意志制造联盟。创建人将目标定义为“通过艺术、工业和手工业的协作，通过教育、宣传以及对所有相关问题的一致立场，促进工艺制造更趋高雅”。制造联盟的成立汇集了当时德国所有著名的设计师，如彼得·贝伦斯、理查德·里门施密特、亨利·范·德费尔德、赫尔曼·穆特修斯等人。这些设计师和建筑师志同道合，在联盟成立之前就以“生活改革”运动为己任，致力于改善工业产品及其生产形式，并且试图通过艺术家和工匠结成的生产共同体。

赫尔曼·格列施 1931年 咖啡具

该联盟的国际影响力同样也延伸到建筑与规划领域：1927年联盟在斯图加特的维森霍夫住宅区举办的展览展示了国际建筑先锋们设计的新兴居住形式和建筑领域标准化及合理化的新道路；勒·柯布西耶、J. J. P·奥德和汉斯·夏隆设计的建筑群落现在仍然是二十世纪现代建筑中最为重要和最具国际影响力的典范；制造联盟住宅区作为斯特加特建筑实验的后续设计，成为“现代人”的居住和城市建设模型……从产品、平面、建筑、城市规划到展览成果交流，制造联盟不仅得到社会的认可，其它国家包括奥地利、瑞士、瑞典以及英国等的效仿，同时也为闻名的包豪斯（Bauhaus）等机构奠定了稳定的基础。

设计密切与社会相连

德意志制造联盟1914年科隆展

二战结束后，德意志制造联盟在经历了战争、社会动荡、组织从解体到重组后，把注意力集中在战后重建，以“新世界”“新形式”等口号继续制造联盟长期以来所坚持的理想。

在成立五十年之后，德意志制造联盟再次提出了一个引起全社会关注的话题。制造联盟的一些成员在经济奇迹中敏锐地意识到，快速的经济增长、消费需求与城市发展带来了一系列的环境污染和生态破坏问题，其中的领军人物是瓦尔特·罗索。在1959年的一次大会上，制造联盟着重提出过分城市化与工业化开发对土地（环境）的巨大破坏，呼吁人们放慢脚步重新留意身边的生态问题。

展览海报

策展人表示，这次展览为一个历史回放远不能够表达本次展览的意义所在。“德意志制造联盟的影响力不只局限在设计领域，从成立初期到后来的定位转变，他们所关心的议题更应该被视为跨国界的世界问题。”

本次展览继柏林艺术学院之后举办，将在中国结束巡展。华·美术馆作为本次在华巡展的第一站，为中德文化交流拉开帷幕，全面地梳理和呈现德意志制造联盟在历史上的重要性和持续至今的影响力。此外，在开幕当天，华·美术馆还将邀请学者、汕头大学长江艺术与设计学院院长王受之就“现代设计的起源：德意志制造联盟和包豪斯”这一主题进行演讲，并邀请中国美术学院副院长杭间、湖南大学设计与艺术学院院长何人可、艺术家舒群和王受之一同在华·美术馆执行馆长冯峰的主持下进行开幕对谈。

据悉，此次展览展至3月5日。

编辑 多多