姜文 : 一年拍几部电影?不知道他们哪来的聪明头脑

17日中午，在金爵奖主竞赛单元评委会见面会结束之后，姜文再次接受包括《深圳特区报》全媒体记者在内的全国媒体采访，关于自己的作品和对中国电影的看法透露了更多想法。

记者：上影节金爵奖的最佳影片，您觉得它的特质应该是怎样的？

姜文：我不知道啊（苦笑）。因为选片不是我们选的，但这也是符合惯例的，评片子的人不选片子，而选片不评片。当然，我希望上海的电影节，尤其是 A 类的，能选到最好的片子，当然我们在最好的片子里再选出来得奖的，对上海对中国的电影节话语权是更为有利的。现在我还不知道选的是什么片子。

记者：现在的电影技术很发达，请问您是如何看待电影技术和电影的关系呢？

姜文：技术当然重要啦，但是技术还是艺术服务的吧，当然有些技术已经成为内容本身了。我是觉得还是那句老话，形式为内容服务，内容是最重要的。比如我们这次拍戏（《邪不压正》）就用了很多原来没有的技术，但有些技术还不够成熟，还会耽误很多时间。我的理解是技术让人更方便的实现，想实现的东西。现在的电影技术还没那么方便。

记者：来到上海会怀念以前技术很粗糙时候的片子吗？

姜文：我没那么怀念过去，我对未来太好奇了。我觉得未来还有很多值得去探索的东西，来不及去怀念。不是不记得，我记得。我骨子里反对 " 今不如昔 " 的认识。我认为现在比过来好，未来肯定比现在好。

记者：这是不是可以等同于理解为您今天的作品也比昨天拍得的好？

姜文：可以这么理解，我也在长大。比如我现在没有兴趣拍《阳光灿烂的日子》，因为我 50 多岁的人装成 20 多岁的人，我不好意思。或者我就没那感觉，我得拍我现在能拍的东西。

（不停咳嗽，向记者说对不起：" 这空调有点变冷，我是在一个在没有空调的环境长大的人，现在仍然没有空调 "。）

比如我看黑泽明的电影，年轻时候是这么拍的，能看见一个人的生命历程，这个有价值。如果你要看了一些老头装小孩拍电影，这有什么意思呀？你要忠实自己，忠实生活，不要老去伪造自己的感受。

记者：您的新作《邪不压正》被称为您的民国三部曲最后篇章。接下来还会关注什么时代？

姜文：你别信那些宣传说的，其实我从来没有想过要拍民国三部曲，这其实有点像非要量一个人的三围，拿人家三围说事，但这其实不能说明问题。我接下来可能还拍民国，也可能就不拍了，没有非要三部曲的意思。我对什么都感兴趣，只是要到一定程度有权力有能力来通过电影来表达它，如果我认为还没有这个能力的时候，就放弃对这个的表达。当然，很多人比我有勇气，他们天天都在拍，一年一个，两年一个，甚至一年两个，我很佩服他们，我不知道他们哪来的聪明的头脑。（笑）

记者：谢飞导演很遗憾您在《太阳照常升起》之前有 7 年没有拍片，这个不仅是您的损失也是中国电影的损失。那个年龄段是很多大导演旺盛的黄金期。您自己怎么看？

姜文：那也不是我不让我拍，有点具体原因。我也不觉得哪个时期是最好的，当然谢飞导演这么看重我，我很感谢他。我其实也忘了那 7 年我在干什么，哦 ~ 我在演些电影，也行吧。后来拍了《太阳照常升起》我觉得也很好啊，没有那 7 年的等待我怎么能拍出那么好的电影呢。

记者：刚才张震评委说参加电影节是想接触一些新的东西，您会担心自己的电影语言变旧吗？

姜文：我就担心我变得太新，其实新没什么价值，好才有价值。我不觉得电影存在一个特殊的语言，我一直觉得这是伪命题，就一工具嘛，拍东西，还得看你内容怎么样，你对人生对人世间的态度怎么样。

记者：中国电影走出去还需要做些什么？

姜文：这走出去吧要分怎么走。有的是通过电影途径走出去的，有的是通过别的途径走出去的。有的不是真的走出去了，就还只是在国外的华人区。因为中国经济的发展，中国人走到了世界各地，也就自然把中国电影带出去了。但是否带到了更高的阶段，这是另外一回事。从量到质的发展，我认为在过程中，量已经够了，不等于质更高了。

见习编辑 黄小菊