东阳木雕，是奋斗出来的

年逾八旬的陆光正大师依然天天忙碌，设计创作、接待会客、参加会议等等各种事情连轴转，几乎没有空闲的时间。

他的工作量就算是年轻人也未必吃得消。当然，他也常常感觉身体乏力，家人朋友劝他多休息，但他还是我行我素，一有事情就忙乎开来。实在是体力透支了，即便叫来医护输液，也要坚持工作。

有次他接受媒体采访，边输液边交谈。当他谈到为什么东阳木雕有能力承接国家重大项目时，他提高嗓门激动地说道：“东阳木雕，是奋斗出来的”。

陆大师以他从艺60余年的木雕实践，回答了媒体关心的问题，他的艺术人生轨迹与东阳木雕行业发展同频共振。他是东阳木雕的领航者。他的这句话实为东阳木雕代言，真诚而坚定，既感人肺腑又震撼人心。

“东阳木雕，是奋斗出来的！”是东阳木雕行业传承发展的画外音，是陆大师上下求索的个人奋斗状态，更是行业奋斗者的生动缩影。

一

1958年，13岁的陆光正考入东阳木雕总厂举办的木雕技校，开启了他奋斗不止的木雕艺术人生。入学一年后技校停办，他被分配的生产车间。因为技艺突出，当年就被评为“学徒标兵”，并因此被选调到厂设计创作组重点培养。

厂里指定拜师于楼水明先生。楼水明先生民国年间在上海、香港施艺，受西风东渐的文化影响，眼界开阔，育才尤其强调筑基。他要求陆光正在人物造型上下功夫，每次去看一场戏，要画好四张速写。

少年陆光正聪慧懂事，对师父教导言听计从。几场戏看下来，他的速写水平大有提高，人物身段、造型、服饰、头戴刻画的生动传神。他还自我加压，每天晚上临摹《芥子园画谱》《吴友如画宝》等画册，从古人的作品中学习绘画技法，渐而传统技法了然于胸，熟练到可以默写画谱的程度。

那个年月，生活异常清苦，晚上画画时为防止蚊虫叮咬，将双脚放在水桶里。笃行不怠，孜孜以求，可见其刻苦用功的程度。

在厂设计创作组，陆光正每天6点起床，提前到食堂为楼水明、黄紫金、厉守铭、金君成等长辈师傅装好火笼，打好开水，放到他们的工位。时至今日，陆大师回忆起那段时光动情地说：“黄紫金、金君成这些老先生虽然不是我师父，但我十分尊重他们，他们把我当作徒弟传授技艺，他们就是我的师父。”

当时正是“大跃进”年代，厂里的学习氛围非常好，“比学赶超”，人人争先，厂里组织参加各种比赛，陆光正主动请缨，奋力争先。厂里事务繁杂，他白天工作，晚上组织排练宣传，又要创作参赛作品，累得都快坚持不下来了。陆光正回到宿舍，咬破手指，写下“争做第一”血书，勉励自己奋发图强，不被困难压倒，钻研精进，作品做到最好。他把血书贴在蚊帐里，躺下即见，血书成为了他的“睡前铭”。春秋几度，血书颜色由红转黑，其“争做第一”的信念依然保鲜，坚定地在陆光正心里扎下了根。

争做第一，需要奋斗。正是因为少年时树立的“争做第一”的信念，陆光正一生坚守志向，奋力拼搏，创作的上千件精品力作，代表着东阳木雕的精彩，闪耀在人民大会堂、国家博物馆、中国共产党历史展览馆、APEC雁栖湖国际会议中心、G20杭州峰会主会场、上海进博会国际会议中心等诸多重要国家场馆，终而成就为杰出的工艺美术大师。

二

克服一个又一个困难，挑战一个又一个不可能，是陆大师的工作常态，而不怕困难，勇于接受挑战，则是陆大师来自骨子里的坚韧品格。

2002年，雷峰塔室内装饰启动。陆大师携草图参加招标会。会上东阳木雕受到质疑，专家评委认为东阳木雕的雕材是木材，易开裂变形，并举例杭州望湖楼宾馆大厅内的东阳木雕作品开裂严重，开裂处手指都能塞进去。陆大师为此立下军令状，保证作品50年、100年不开裂。

陆大师有如此底气，是他已经创造了“多层叠雕”技法，并应用在一年前山东刘公岛海圣殿大型壁挂《李龙的传说》中。确实，只要是木材都会开裂变形，为了解决开裂变形对作品的影响问题，陆大师从木材着手，在1992年牵头召开了国际会议，研究其稳定性处理方法；同时进行雕刻技艺研究，经过数年努力，终于诞生了“多层叠雕”新技法。新技法的运用，彻底解决了东阳木雕不能制作大作品的困惑。

时至今日，20多年过去了，《白蛇传的故事》八幅木雕组雕作品安然展陈在雷峰塔塔壁，没有丝毫开裂。由此，“多层叠雕”技法在全国推广开来，木雕行业广泛受益。

2007年，陆大师已过花甲之年，他以东阳木雕作为毕生追求的事业，迎来了个人及行业发展史上的高光时刻。他带领40余家东阳木雕企业，参与无锡灵山梵宫建设，雕饰面积超过1.5万平方米，是东阳木雕迄今最大的单项装饰工程。

陆大师领衔设计11000余张图纸，日夜赶工制作。从木雕图稿创作、到原木加工、雕刻抛光、贴金等20多道工序繁复精细，极尽工艺之妙，历经14个月完美呈现东阳木雕的装饰之美。其工程难点在于安装，塔厅位于梵宫中心位置，高65米。由于单体构件太大加之空间太高，凌空展翅的迦陵频伽鸟每件4米见方，在安装过程中经历了前所未有的技艺考验。但再大的困难，陆大师一一克服，举重若轻令其各得其所。

陆大师合众人之力，将精美的东阳木雕与现代建筑结合，在灵山梵宫装饰中得到充分展现。正如建筑学家罗哲文所言：“灵山梵宫室内木雕装饰是东阳木雕时代发展的里程碑，也可以作为我们这个时代建筑的典范！”

磅礴之力，来自奋斗者的执着担当。2023年《大美中国24景》木雕组雕作品装饰在广州国际会议中心。作品高9.6米，24幅，创下了组雕作品面积之最。时已年近80的陆大师多次不顾劳累，奔赴广州，参加专家审稿会，在题材、构图、技艺上多次与专家教授讨论，听取意见，精益求精，几易其稿。同时，为了完美展现不同雕刻技法的文化内涵，他特别邀请潮州木雕大师参加制作，将潮州木雕镂空、贴金技艺加入其中，力求美美与共。最终，《大美中国24景》展现中国山河之壮阔，气势磅礴；时代精神之豪迈，雄姿英发。观之无不情绪高涨，心潮澎湃。

近日，第十五届全运会在广州召开，白云国际会展中心作为接待场馆。陆大师看到优秀体育代表在此颁授荣誉的相关视频激动不已。体育健儿在赛场之上奋勇争先、拼搏不止的昂扬锐气，与陆大师矢志不渝、深耕艺坛的执着匠心，一脉相承、精神同源。

三

打动人心的作品，源于艺术家为其注入的赤诚深情；贯穿一生的奋斗，根植于创作者满腔的家国情怀。每次陪客人参观中国木雕博物馆，走进序厅，便看到陆大师的鸿篇巨制《锦绣中华》。

而我每看一次，就被震撼一次。作品构图饱满，层次丰富，疏密有致间尽显章法，完美诠释了“鬼斧神工”的技艺境界，让我深深折服于传统工艺的深厚底蕴。作品之所以能跨越时空震撼观者，是因为它以无可比拟的创作力和表达力，表达了中国精神，彰显中国力量。作品将对祖国山河的热爱、对民族文化的敬重，尽数注入每一刀雕刻、每一处构图。

从13 米长卷上的山河壮阔，到数十年如一日的艺途耕耘，这份深情与情怀始终相伴相生；这件作品既成为东阳木雕的技艺巅峰，更成为时代精神的生动载体，让观者在感受艺术之美的同时，更读懂那份藏在匠心深处、与家国同频的赤诚与担当。

2017年12月，陆大师携众弟子在中国国家博物馆举办“丝路华章---陆光正从艺60年东阳木雕大展”。大展以东阳木雕的时代成就响应“一带一路”国家倡议。同时，以东阳木雕在国家最高文化殿堂展陈为契机，为东阳木雕走向国际市场空间找寻发展方向。此等家国情怀，足可称道。

2021年，陆大师将巨幅木雕作品《同心共筑中国梦》捐赠给中国共产党历史博物馆，用炽热的爱党、爱国、爱人民的博大情怀赋予作品永恒的艺术魅力。当无数党员在此作品前重温入党誓词时，又怎不叫人对陆大师的高尚情操而肃然起敬呢？同年，陆大师创作的大型木雕组雕作品《百年伟业》，作品以宏大的叙事，精湛的工艺、创新的手法以及生动丰满的人物形象，追忆奋斗征程、缅怀革命先驱，讴歌千秋伟业，展望光明前景。作品在上海、温州、杭州、嘉兴、东阳等地巡回展出，始终备受热捧、反响热烈。当记者问及创作初衷，陆大师以质朴的话语反问：“中国共产党百年来所走的路多么不容易，我怎么能不做这件作品？”这一问，藏着最真挚的赤诚与最坚定的信念，既引人深思，更让人深切感受到大师滚烫的家国情怀、厚重的艺术担当，以及那份直抵心灵的震撼与动容。

陆大师将《锦绣中华》《同心共筑中国梦》等大型木雕的原大复制品，连同《百年伟业》等悉数力作，于陆光正木雕艺术馆开馆前夕尽数捐赠政府；一同捐献的，还有他多年心血积累的手稿、设计稿与珍贵收藏品。他还将斥资数千万元，为艺术馆塔厅打造木雕装饰，还原秦汉的雄浑、唐的雍容、宋的雅致、明的清逸、清的精致，让各朝代建筑风貌在木雕艺术中重现风华。这份“以艺报国、无私奉献”的赤诚，早已超越作品本身——他捐出的不仅是他一生创造的木雕艺术瑰宝，更是一位工艺美术大师对家国、对民族文化最深沉的坚守与传承。