荐书|将一件件逝物编织成一部伟大文学作品德国80后女作家《逝物录》中文版问世

德国女作家尤迪特 · 沙朗斯基的《逝物录》属于哪种体裁？似乎没有特别的注明。

在出版之前，它就已经获得了威廉 · 拉伯文学奖，这是德国文学界最负盛名的一个奖项。以往十年，该文学奖全部授予了长篇小说。评审团认为，《逝物录》的"文本极为不同凡响"，但是评审团却避免使用"小说"一词。

你要将书翻到最后一页，才能在图片与资料索引中读到这个词汇。作者评说道："这个短篇小说是一个蒙太奇。"

这些短篇在形式上遵循的原则并不同于人们通常的设想。因为作家尤迪特 · 沙朗斯基本身也是一位书籍设计师，通过其精美的设计与优良的装订，你就会注意到这部作品展现出的对称性，例如，其中的所有 12 篇故事都精确到具备相同的页数（16 页）。甚至序言也有着同样的长度。其实，如此这般不同凡响的文本的书写是受到了严格规范。同时，这一规范揭示出，不单单整本书被视为失去之物的合集目录，书本身也构成了另一个新的外篇。加上序言、前述、人物与出处索引，《逝物录》总共也由 16 个部分组成。并且，16 个部分一起讲述的故事也是一种消失。人们越钦佩这本书在设计上表现出的精巧匠心，也就越感受到失去的痛苦。

尤迪特 · 沙朗斯基出生于 1980 年。《逝物录》类似于一部带有自传性质的作品，其中的 4 个故事作者运用了第一人称视角，当中的 2 个故事将读者带到了作者的家乡：位于前波美拉尼亚的港口城市格赖夫斯瓦尔德及其周边地区。而《格赖夫斯瓦尔德港》的文字又最富诗意。它讲述了作者顺着流入港口的雷克河三度步行，探索到港口时沿途获得的各种印象。这个短篇描述的失落之物是卡斯帕 · 大卫 · 弗里德里希的一幅画作，它焚毁于 1931 年发生的一场大火之中。该篇故事的题目即源自这幅同名画作。不过，画作在此只为高度浓缩并精准描述自然与文化景观提供了一个契机。

从另一篇故事中，我们还可以选取一段完美的文字作为范例。这段描写并非来源于作者的亲身观察，而是得之于对文献资料的研究："直到日落时分，这些船只一直在向着远方悸动的、未知的地带行驶。整整一夜，它们都在逆风而行。曙光破晓之际，船只距离岛屿仅有大致 4 英里了。此时，太阳从潮水中冉冉升起，其光芒笼罩下的岛屿南端必定呈现出一幅震撼人心的绝佳景致。深深受到眼前美景的触动，几位船员不愿只把它锁入虚妄莫测的记忆之中，他们取来画笔、钢笔，希望将这祥和的景色用水彩和娴熟不一的线条留存下来。"在上述引文中，尤迪特 · 沙朗斯基使用了航海术语" lavieren "一词（这个德语词既有逆风而行的意思，同时还有涂匀色彩的含义），而在描述船员们用色彩作画时她又点到了该词的另一个意思。单单这一个词的运用就折射出了作者的语言魔力。

在书中，沙朗斯基通过 12 种逝物，记录了 12 段人类遗失的记忆，记录了历史上的空白，它们有弗里德里希被烧毁画作中的风景、太平洋中沉没的岛屿、灭绝的里海虎、萨福失传的诗歌、不复存在的德意志民主共和国、茂瑙失踪的处女作 …… 她通过迷人的异质文本、出色的文献功底，书写遗忘、记忆、生命。

沙朗斯基的作品总是从头至尾都散发出作者的魅力，这其中就已经包括了她的第一部成功之作《岛屿书》，该书出版于 2009 年，随后再版多次，并且被译成多种语言。另外还有 2011 年出版的、作者迄今为止最为成功的虚构小说《长颈鹿的脖子》，她在其中探索了生活在东德时期的人们的内心状态。与之相呼应的短篇叫作《共和国宫》，其风格惊人地简明扼要。而"地图集"的氛围则是在开篇的《图阿纳基岛》中得到了重现。十九世纪时，这座珊瑚岛在经历一场海底地震之后沉入水中："最后，我将目光再次投向了浅蓝色的地球仪。很快地，我就找到了那个位置。就在那里，在散布于赤道以南的几座岛屿之间，曾经存在着那片完美的土地，远离世界，忘记了它对世界所知道的一切。然而，世界只会哀悼它所了解的事物，它无从感觉到那个小小的岛屿会给它造成什么缺失。尽管它因为自己球形的外观可能会允许这个失去的小斑点成为它的肚脐，即使这个斑点没有被贸易和战争的牢固绳索与世界捆绑在一起，那么二者也会被梦幻编织出的粗细不均的丝线联结起来。因为神话是所有真实的极致，我这样想了一会儿，因为图书馆是世界历史的真正舞台。"这句话当然也适用于任何一个将尤迪特 · 沙朗斯基的新作选入目录的图书馆。

《时代》杂志评论它无疑是年度最奇妙的图书。沙朗斯基将一件件逝物的故事编织成一部伟大的文学作品。她书写人类、动物、文明，一切已消逝的东西。

《法兰克福汇报》也不惜表扬之辞：这是一本关于宏大议题的短篇集：失去。但我们从中得到的，是文学，已经少能找到的文学。