《我不是潘金莲》的故事，张艺谋和陈凯歌不会拍，因为他们是在册的“电影艺术家”；其他人不敢拍，因为他们拍了也白拍。

打小和王朔混久了，冯小刚或许认准了一句话：我是流氓我怕谁。直到功成名就混成了老炮儿，“浑不吝”的脾气却好像越老越冒尖。

说起“痞子精神”的争论，得追溯到二十多年前。那时候冯小刚还在跑龙套，一身的痞气，但已经知道收得住劲沉得住气。

从《编辑部的故事》到《一地鸡毛》，从《甲方乙方》到《天下无贼》，从《一九四二》到《唐山大地震》，冯小刚其实一直明白，什么时候该做顽主，什么时候该做乖孩子。

他拿伪君子开涮，煽假大空的脸，很有分寸地搔底线的痒，世态人心摸得通通透透。

所以冯小刚“痞”得恰到好处、极尽聪明，从嫩雏儿变成老炮儿，“痞”出了功德圆满。

功德圆满之后，“本分人”通常见好就收，比如说戴着大师的帽子，拍些神神鬼鬼的大成本电影。

但冯小刚骨子里有甩不掉的痞气，蹬鼻子就上脸，用一个一根筋似的李雪莲，一路撕破了院长、县长、市长、省长的脸。

冯小刚认准了刘震云的小说，因为他们对世态看得一样透，对分寸拿捏得一样准。

《我不是潘金莲》，讲的是一个认死理的农村妇女李雪莲，为了一场“作茧自缚”的离婚和一句“潘金莲”的粗口，一路“不讲理”地上访，十几年不歇，直到搅乱了官场，让“官不聊生”。

李雪莲不是秋菊。秋菊该怎样就要怎样，李雪莲你要我怎样我偏不怎样。秋菊为了一个男人，到底做成了一件事；李雪莲为了一件事，牵扯进去了十来个男人。

刘震云的眼里，一件事的背后，往往藏着八件事。李雪莲成了藏在中国城乡架构最底层的一颗定时炸弹，递进式地触动着权力层级的神经。

法院判的没有错，县长、市长、省长说的也没大错。但一个把告状当成事业的妇女，偏偏就导出了一部世相人性大暴露的活报剧。

最底层的李雪莲，哀哭跪求的时候，世界是壁垒森严的；然而当她终于告状成了精，父母官们突然变得温柔良善。

顺民和刁民的处境悖论，牵引着故事的荒诞走向。

对上不对下的处世逻辑，让人和人之间冷漠无比。

旧城改造、抗洪抢险这些大工程都能扛下的县市，突然被一个农村妇女掐住了命门。

集窦娥、小白菜、潘金莲于一身的李雪莲，搅乱了原本运行平稳的游戏规则。

从贩夫走卒到县市领导，揣着明白装糊涂。

李雪莲单为怄着的一口气，十几年里成了各色男人们眼中的炸弹或筹码。

问题出在了哪？冯小刚正话反话、反话正说，圆形画框里的生态法则，纤毫毕现。

自荒诞始，至意外终。荒诞和意外之间，是见怪不怪的社会百态。

冯小刚的“痞子精神”，在《我不是潘金莲》里淋漓施展。以严肃的态度面对荒诞，这是李雪莲一路上访的驱动力所在。以荒诞的态度看待严肃，这是“痞子精神”里藏着的深刻幽默感。

荒诞和严肃，在痞子的眼里二位一体。自保当前，你我都是穿西装打领带的小丑。

冯小刚说，谁都别装大尾巴狼，数数你的身边，有多少赵大头、贾聪明、王公道、郑县长、马市长……人活得到底能有多委琐，真痞子眼里不揉沙子。

冷漠到了极致，就变成了幽默。

果农范伟说，你要真想死，去对面老曹家的果园里上吊，那是我的对头——痞劲一上来，冯小刚一个都不放过。

相对于冯小刚以往的电影，《我不是潘金莲》尖刻到了真正的痛处。只不过和真正的恶棍昆汀比起来，他终究“痞”得还不够荡气回肠。

方圆构图画框的交替切换，其制造话题的意义，似乎大过好好讲一个故事的需要。

女主角范冰冰的选用，是最大的败笔。和范伟、张译一比就知道，有没有戏不在于出镜时间的长短。

影片的结尾，冯小刚还是没放下“最后一抹的温情脉脉”——多年以后，李雪莲和被撤的史县长异地重逢，画框恢复正常，李雪莲终诉衷肠，不按常理出牌，只是为了当年流产的孩子。

这样的解释入情入理，但就美学效果而言，却是对“痞子精神”最大的自我反动。

见习编辑 Lisa