她们，是文坛少有的母女作家

王安忆是现代文学史上非常有影响力的女性作家，而她的母亲茹志鹃（1925－1998）也是一位著名作家。茹志鹃是有创作个性的短篇小说家，王安忆是从事短篇、中篇和长篇小说的多面手。母女二人的文学创作重心虽然不在当代文学发展的同一时段，但都属于叱咤风云、独领风骚的领军人物，在当代文坛非常少见。而王安忆的文学创作部分也来自于家庭继承，一方面她的文学之路始于与母亲的通信，另一方面她不断继承和发展茹志鹃的创作技巧，最终形成自己独特的创作技巧和艺术风格。

茹志鹃

王安忆的文学之路开始于她与母亲的通信。1970年，16岁的王安忆在初中毕业后去了安徽淮北农村插队，她住在陌生的村庄里农民的家里，为远离家乡和看不到一点儿希望的前途感到苦闷。在这样的情况下，母亲茹志鹃因距离遥远，无法安慰王安忆，便开始和她通信。茹志鹃给了王安忆一个建议，不妨把自己的生活、经验、所看到的、所经历的，周围的农民、小伙伴们发生的事情等记录下来，将来或许有用。王安忆在后来回顾自己的文学创作之时，“越来越体会到了母亲的良苦用心”。

青年时代的王安忆

说起来，茹志鹃和王安忆还有一个偶合的特点：正式受教育时间很短，可她们全靠艰苦自修，学习和摸索了自己写作的事业。茹志鹃是革命队伍中成长起来的作家，她另辟一隅，写出《百合花》《高高的白杨树》等作品，将“家务事，儿女情”的日常生活融进革命叙述。在王安忆身上，茹志鹃善于表现普通人、家务事、儿女情的这些创作特色一脉相承。王安忆的小说一直关注着小人物以及他们的命运。《本次列车终点》较早地反映了一代知识青年回城之后的困惑。《流逝》通过资本家少妇欧阳瑞丽展现了上海社会的世态人情。《富萍》中的富萍是千万个由苏北移民上海的女子的缩影。我们发现，她笔下全是些平凡的小人物，然而他们又都充满着改变命运的勇气。与母亲不同的是，王安忆的创作自改革开放始，因此她的作品似乎总随着时代而不断变化，较之母亲在大时代里写“小”，她总想于“小”生命里见“大”，无论是少女“雯雯”系列、《小鲍庄》，还是《长恨歌》《遍地枭雄》《启蒙时代》，皆是如此。

书名：母女同游美利坚

作者：茹志鹃 / 王安忆

出版社：中信出版集团·中信大方

出版时间： 2018年12月

这对母女作家文字上唯一的交集，也许要算这本《母女同游美利坚》了。1983年，她们应邀参加美国“爱荷华国际写作计划”，其后又到美国东、西岸讲演和旅行。沿途两人分别记录下各自所见所闻所想。二人笔下不单是对异域风光的描绘，更有对美国社会各种层面之“我见”，对美国华人世界特别是留学生的刻画，及与陈映真、七等生、聂华苓、吴祖光等作家、文友交谊的抒描。

回国后，母女二人的日记在南京《钟山》刊载。回忆这本日记，王安忆用“不忍卒读”来形容。她说：“如果单是母亲的日记，一定更受欢迎。相比之下，我的日记就是一本流水账，事无巨细，来不及思考、提炼、去芜存菁，文字且‘水’得可怕”。王安忆说自己“水”，不无在母亲面前的自谦。但日记内容过于庞杂，确实令当时出版单行本几经周折。最终，在1986年分别由香港三联书店和上海文艺出版社出版。作为一份时代记录，此后再无重版。

转眼35年过去，恰逢茹志鹃去世20周年，中信出版集团的大方团队再次编辑出版此书。王安忆说，“这些日记，要说有什么价值，大概就是老实地记录了那段生活，其中的人和事正超时速地退去，退去，退成历史”。除了一个女儿对母亲的纪念意义外，以今视昔，很多人和事都成为怀想，彼时贴心贴肉的文字成为曩昔历史的压痕，当今天的读者感慨文字里的人事代谢与母女二人视角差异时，也许更能体会那个年代海内外华人知识分子的精神面貌和思想轨迹。

编辑 董雯静