陈履生在现场

新中国美术史中表现革命历史题材的经典作品，已经深深镌刻在民族记忆和时光长廊中。为了让市民更好理解红色经典作品，关山月美术馆的公益文化品牌——四方沙龙日前邀请知名艺术评论家、中国科学技术大学艺术与科学研究中心主任、博物馆馆长陈履生，为市民带来一场《新中国革命历史题材的美术创作》的讲座，活动通过线上+线下的方式同步进行。

陈履生，1985年毕业于南京艺术学院，获硕士学位。历任人民美术出版社古典美术编辑室主任，中国画研究院研究部主任，中国美术馆学术一部主任，中国国家博物馆副馆长（2011-2016）。现任中国科学技术大学艺术与科学研究中心主任、博物馆馆长。

以个案入手解读美术史

讲座现场

革命历史题材的经典之作如同一个绵延生长、常看常新的生命体，持续释放艺术表达的温度、力度与深度。回首凝望，70年重大革命历史题材美术创作，是一部表现社会发展变化的艺术史、一部新中国本土造型艺术语言的演进史，更是一部由视觉图像汇聚呈现的中国革命史。

在讲座中，陈履生从个案入手，对新中国革命历史题材的美术创作历程娓娓道来。他认为，这些作品作为图像化的革命历史，其中所表现的建党与党和人民军队的发展，艰苦岁月，历史转折，不屈不挠，胜利欢歌，都填补图像欠缺的空白，有着特殊的社会意义和教育作用。

蔡亮 《八一五之夜》 1976年 油画 中国美术馆藏

陈履生认为，作为延安传统的承传与发展，1949年之后的革命历史画创作此起彼伏，成为新中国美术史的重要篇章。画家们在时代的发展中，以辛勤的劳动，集体编著20世纪中国绘画史的精彩篇章。陈履生介绍说，新中国革命历史题材在岁月发展中不断开拓。“许多重要的题材，如建党、长征、抗日等，在创作上不断深入，在形式语言上不断丰富，成为革命历史题材美术创作中的经典题材。

与时代同频共振

笔墨当随时代，艺术是时代的产物。在陈履生看来，正确理解这些革命历史题材的创作，要将其置于当时的历史背景之下。“它们与其关联的时代有着紧密的联系。我们应该回到这些创作的历史原点上看当时的创作问题，看当时的创作所经历的种种困难和诸多不易。”

人们对不同时期的历史有不同的理解，不同的历史时期对艺术的要求也有差异。在表现重大革命历史事件的美术创作中，董希文油画《开国大典》成为几代人心中的经典视觉意象，并在造型艺术语言层面树立了油画民族化的风格典范。陈履生介绍说，其实这件作品也有好几个版本，“它们都是反映同一个事件，在同一个事件的判断上以及表现上，有着鲜明的时代烙印。”

陆俨少 《伟大的起点》 中国画 上海中国画院藏

另外，他还举例以中共一大会址上海与嘉兴为对象的作品，如唐云画的《中共一大会址》、陆俨少所创作的《伟大的起点》、何红舟，黄发祥创作的《启航》等。陈履生认为，建党题材的创作，在经历不同历史时期的发展之后，我们也看到了浙江尤其是嘉兴地区在推动这一题材创作中的不断努力，嘉兴投入了巨资，连续多年举办“红船颂”专题的创作与展览，推动了建党题材美术创作。

展现艺术与历史的双重真实

革命历史题材的创作并非易事。这既需要艺术家对于历史事件有宏观和感性的把握，又需其在具体的创作中进行跨越时空的艺术转换与情节设定，通过作品来展现艺术与历史的双重真实。

黎冰鸿 《南昌起义》 260cm×200cm 布面油画 中国国家博物馆藏

陈履生以建党题材为例，介绍了美术创作的难点和突破点。“就美术创作的题材而言，建党与新中国主题美术创作中的其它题材有所不同。这一题材中的时间、地点、人物都是固定的。限于历史资料的匮乏，发生在1921年的特定时间，特定地点和相关人物的具体细节，有不确定性，就成为创作中表现主题的难点。”

陈履生认为，从艾中信的《红军过雪山》到《东渡黄河》、《夜渡黄河》，到1987年全国美展中出现了金奖作品——沈嘉蔚的《红星照耀中国》，这些经典的作品背后都凝聚着艺术家对百年中共党史的深入研究。

人才助力革命历史题材的创作

颜文樑 《南湖》35cm×69cm 油画 1964年 中国美术馆藏

革命历史题材如雨后春笋，与时代紧密相连。分析革命历史创作的持续性原因时，陈履生认为，革命历史题材的创作带动人才的培养，新人因为创作脱颖而出，同时，吸引了更多的美术家参与。

他举例说明，1974年参加全国美展的艺术家沈嘉蔚创作的《为伟大祖国站岗》。画的是中苏边界上国防的卫士，“正因为对人才的培养使沈嘉蔚不断持续地在革命历史主题的美术创作中贡献自己的力量。”

陈履生还分析，社会需求的增多，各博物馆、美术馆加大收藏的力度，也促进了革命历史题材的美术创作。“社会和公众对革命历史题材的重新认识，市场的推高，影响了革命历史题材美术创作在新时期的发展。”

（原标题《史实与艺境相得益彰！艺术评论家陈履生做客四方沙龙，开讲新中国革命历史题材的美术创作》）

编辑 刘桂瑶  审读 吴剑林  审核 范锦桦 曹亮