头戴“大面”亦文亦武,这部悲情京剧既虐心又烧脑

5月19日、20日晚，由浙江京剧团创作演出的“悲情京剧三部曲”的压台大戏《大面》将登上第十四届中国（深圳）文博会艺术节的舞台，在深圳大剧院连演两晚。5月6日，浙江京剧团的多位幕后主创来深与记者分享了《大面》的幕后故事。

什么是“大面”？

“大面”即古时乐坊的面具，乃是后世戏曲脸谱的雏形，是代表中国戏曲文化精髓的符号和原型。早在北齐时期，根据北齐名将“兰陵王”传奇故事改编的歌舞戏《大面》（又称《代面》），为我国具有高度综合的戏曲艺术之形成作了必要的准备。

浙京此次创排的京剧《大面》主要讲述了历史上北齐名将“兰陵王”（高长恭），在生父被杀、生母被夺的环境下忍辱负重、浴火重生的传奇故事——

新登上王位的“齐主”残暴荒淫，将自幼习武的“兰陵王”驯化为宫廷乐坊的美优伶。“兰陵王”的生母“齐后”为唤醒“兰陵王”身上的男人阳刚血性，引导他进入先王陵庙，戴上了先王领兵出征时佩戴的威武“大面”。头戴“大面”的“兰陵王”变得勇武无匹，率兵抵御了大举侵犯北齐的北周敌军。

邙山鏖战中，“兰陵王”全胜还朝，处置了阴毒残暴的暴君“齐主。但因犯下太多杀戮，他难以卸下融注了先王魔咒的“大面”，随之性情变异、独断暴虐，成为了可悲、可怜的孤家寡人。

为了卸下“大面”、消解“兰陵王”内心深处的满腔仇恨，充满慈母之心的“齐后”毅然刺开胸膛，用自身的热血融化了狰狞冰冷的“大面”，帮助“兰陵王”找回了人间真爱。

什么是“悲情京剧三部曲”？

浙京前两部“悲情京剧”是根据古希腊著名悲剧《俄狄浦斯王》改编的京剧《王者俄狄》和讲述残唐时期传奇人物“十三太保”李存孝悲剧人生的《飞虎将军》，这两部戏都分别在国内外巡演了125场和205场，并获得了“国家舞台艺术精品工程年度资助剧目奖”、“第十届中国艺术节“文华新剧目奖”、“文华表演奖”和中亚土库曼斯坦国际戏剧节“荣誉戏剧演出奖”等诸多艺术奖项和各方观众的好评。

此次创演的京剧《大面》，是浙京“悲情京剧三部曲”的第三部压轴之作，获得了2016年国家艺术基金大型舞台剧项目的重点资助，也是2016年浙江省文化厅年度资助的重点创作项目，至今已经在浙江省、云南省先后巡演了22场。

主创谁来担纲？

京剧《大面》由著名剧作家罗怀臻担任编剧，浙京团长翁国生担任导演和主演。

翁国生是浙江京剧团著名盖派武生、中国戏剧“梅花奖”、国家文化部二度“文华表演奖”、上海“白玉兰戏剧奖主角奖”得主。演出中，翁国生（饰演兰陵王）性格多变、文武并重的复杂表演，黄金（饰演齐后）的激情吟唱、悲情演绎，毛毅（饰演齐主）的阴毒凶狠之暴君形态、王文俊（饰演尉迟琳）的勇猛耿直都给现场观众留下了比较深刻的印象。

编剧罗怀臻说：“京剧《大面》，是对戏剧的精神和源头进行了一次追溯和再发现。“‘大面’（脸谱）、‘百戏’（中国早期戏剧）、跳出戏剧情境对观众自白（叙述体）、讲述英雄故事的激情语言（史诗）、四折一楔子的剧作结构（元杂剧剧本体制）……充满着中国式戏剧元素，将假定性与真实性灵活地穿插交融，写实与写意交织采用，且都缝合进全剧‘小嬉闹、大悲怆’的艺术基调中。”

“兰陵王”为何难演？

“这是我近年来最难导也是最难演的一部戏！”翁国生说，《大面》是一部虐心、烧脑的心理悲情剧，“唱做念舞”非常繁重，特别是“兰陵王”亦文亦武，易男易女，要根据他不同的人生悲剧境遇，运用京剧的旦角、文生、武生和花脸的不同行当之表演手法来综合性塑造。

“这个悲剧人物在京剧舞台比较罕见，其内心戏张力大、反差强，情感抒发的唱段和心理独白多。在情感戏、动作戏上，柔美、妩媚、阴郁、暴躁、刚烈、悲切、凄美、英武、恢弘、依恋、唾弃、孤寂、阴冷、扭曲……诸多元素和形态都皆而有之。”

翁国生已经从艺四十多年了，获奖无数。他说，戏中几大段发自“兰陵王”内心的人物心理独白，激情的京剧“反二黄”、“反西皮”板腔体演唱和载歌载舞、边打边唱的昆腔曲牌演唱，以及发兵大战时火爆激烈的京剧趟马、大开打、三险四砸武戏档子，都是这部新创京剧和“兰陵王”这个人物与以往剧目有所不同的独特展现。

尤其“兰陵王”与“金甲俑将” 的比武开打、“兰陵王”和北周大军的激烈鏖战，“兰陵王”被“齐主”用火油浇遍全身、火燃焚烧时痛苦的趴在地上挣扎、扑火、翻滚、跳跃的摔跌技巧，都充分运用了京剧武打的“腾翻、把子、出手、集体身段组合”等精彩手段和毯子功技巧来一一鲜明的呈现。京剧古老程式中的“走边”“趟马”也被导演巧妙化用到“兰陵王”出征大战的重要戏段中。

编辑 刘桂瑶