专访|《紧急公关》导演惠楷栋:这一行,无法拒绝遗憾

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《延禧攻略》、《鬓边不是海棠红》,导演惠楷栋这两年,每次出手,都能成为市场热门,行业话题。以公关行业为背景的新剧《紧急公关》,也获得了相当高的关注度。惠楷栋回忆,在《延禧攻略》大爆之后,来找他的古装剧特别多,但他都拒绝了,他不愿意在一次成功之后,立刻开始自我复制。

在做《鬓边不是海棠红》后期的时候,制作方推荐来了《紧急公关》的剧本。“我当时一口气看完了,挺兴奋的,兴奋的原因是,这样一个戏是我以前没碰到过的,这个行业也属于比较新的一个行业,这个戏里的故事,大都是真实案例改编的。而且看一帮专业公关人士,处理公关事件时,他们内心的挣扎和思考,我觉得很有意思,我当时就想,这个故事一定要拍得接地气,真实去反映这个行业的一些困惑,我觉得挺有意义的。”

《紧急公关》海报

他行动力很强,立刻接下了这个项目,和编剧开始了将近一个多月的沟通。“编剧老师是用了一两年的时间调研,从公关公司的真实案例中选取了十几个进行创作,剧本其实很完整了。作为导演要在剧本基础上,思考二度创作的时候,如何去提升这个故事,怎么把一个故事的合理性,艺术性各方面平衡好,最重要的是,让故事能落地。”

“我跟编剧的沟通,主要是想在几个主要人物身上做一些提升,包括他们的情感、生活、对待这个行业的态度等等方面。”惠楷栋很清楚,《紧急公关》这样的题材,肯定和普通观众有一些心理距离。“这是个相对特殊一点的行业,我在想怎么能拉近观众跟这个故事的距离,让这个故事有可信度,让人物有可信度。那么关键就是把剧本和人物做扎实。”

在《紧急公关》中,真实的公关案例的处理过程,占据了剧情的大部分,感情戏份则相对较少。“这个戏本质上是一个职场剧,这个定位要准,要明确。”惠楷栋说道。“不能做一个夹生饭,什么都想要,那就什么都说不清,你想表达什么?在我心里,我要讲的就是一群职业人在解决危机。所有的情感恋爱什么的,这只能是辅线,这个剧本的构架就这样。对此平台也认可,现在打着职场剧旗号去谈恋爱的戏太多了,我说我们做它有什么意义?是吧?我想看到的是一群职业人在处理别人,或者他自己内心的危机,他们自我的成长和自我的救赎。”

又和编剧做了一个多月的功课后,惠楷栋觉得剧本成熟了,这个故事可以拍了。

《紧急公关》截图

《紧急公关》2019年11月底开拍,拍摄挺顺利,惠楷栋觉得自己当时创作上最大的困难,不过是纠结单元故事的呈现形式,“一个案例一个案例这样去解决,篇幅又有限,十几个单元,我们怎么能让它的节奏不掉下来,用两三集这样一个一个段落,能把一个案例,方方面面讲得很清楚,够精彩,当时在这一方面是做了一些功课。”然而他没想到的是,2020年1月,突如其来的新冠疫情,才是这个项目要面临的最大挑战。

当新冠疫情爆发,全国正在进行拍摄工作的剧组,都面对严峻考验和艰难选择:是停机散组各回各家?还是原地等待疫情过去?“今年全国很多剧组都碰到这样的问题,有的组散了,可能有一天你想接着拍的时候,聚拢原班人马就很困难了。当时我们也是下了决心,赌一把,就全组不要动,原地在酒店隔离,我们看看这波疫情什么时候能过去。”剧组拿出资金包下酒店,购买各种生活物资提供给主创和工作人员,原地待命一个多月后,终于得到复工许可,“最后全组都健健康康度过了这一特殊时期。”

2020年2月,剧组的几位演员与四川台主持人共同演绎了抗疫公益歌曲。

《紧急公关》是全国第一批顺利复工的电视剧剧组,但刚复工的时候,惠楷栋懵了。“刚复工的时候,走到大街上我们都傻了,大家全戴着口罩的,一个镜头扫过去,大街上背景里全是口罩。咱们也不能让别人不戴口罩,那肯定不行,安全第一。我们只能改戏,改场景。但有些大场景避免不了,还是得去拍。那只能我们自己雇几百人,做完所有的核酸检测和消毒,不让外人进来,赶紧一天拍完。去解决这些问题,挺难的。”

惠楷栋回忆,《紧急公关》第一个单元第一集,一开场就有场飞机上的戏,需要一架大飞机和200多个外国人群演。这场戏一直没拍,整个项目后期都快做完了,才找到飞机允许剧组拍摄。“当时也有人劝我,能不能找一个模拟机代替了,我说不行,我说这场戏剧情里的飞机是从欧洲飞过来的,这场戏必须是双通道飞机,而且这场是全剧开场的戏,一开始整个调性必须要立住,这事儿我们再困难都要解决。总算最后是解决了一架大飞机,然后副导演找遍了所有能找的渠道,滞留没回国的留学生、没回国的外国朋友,几百号人,一个个核酸检测,通过机场的检查消毒,才上了飞机,拍完了这场戏。”

不管是《延禧攻略》,还是《鬓边不是海棠红》,都因极具特点的视觉呈现美学风格,引起业界和观众的广泛讨论。《紧急公关》延续了惠楷栋在美学上的高要求。“不用很丰富华丽的色彩,那种东西做得太多了。大的基调我希望是简洁干净,我们搭建的公关公司用了大面积的灰调,我觉得一群职业人士,应该是在一个冷静的环境,去冷静高效地处理一些危机事件。”

在拍摄地选择上,惠楷栋也有的见解。“现在一说当代都市戏,就是北上广一线城市,我觉得再拍也拍不出花了。我就想找一个有独特味道的城市,可能会让观众耳目一新。当时也是得到了成都宣传部等等各方面很大的支持,我们就选择了成都,以它的开发区为主的这样一个环境去拍摄。我对成都的印象不错,因为我十几年前来成都拍过一部戏。十几年以后再去这个城市的时候,它的发展太迅速了,各个方面都让我觉得非常震撼,非常好。”

黄晓明 饰 林中硕

说到惠楷栋在视觉呈现上的优异表现,就离不开他多年的摄影指导经验。“所有的艺术门类,都需要天赋,但后天的经验很重要,努力从事这个行业时间久了,就会形成一套自己的方式。我干这行也二十来年了,我觉得对一个东西的把握,包括提前的判断和审美,是要很多作品去积累出来的。毫无疑问,就是得干的多了。”

他感慨,这一行是无法拒绝遗憾的行业。“每部戏过后,我都习惯去做个总结。因为不可能每部戏、每场戏,都能让你特别满意,在后期的时候你会发现,其实那样可能更好,这样可能更好,但是没有后悔的机会了,只能把这种遗憾,变成下一部作品创作时的经验。”

蔡文静 饰 许雯雯

最近几年,惠楷栋在有意识地尝试更多风格。“可能就是跟性格有关系,我不喜欢在舒适圈里待着。我作为职业导演,不能早早就把自己定位了,去告诉人家:我只能拍什么,只会拍什么。我觉得这样复制自己做过的东西,慢慢会把自己创作的冲动磨没了,所以我愿意挑战不同的类型题材,只要我觉得故事好,人物好,我都愿意去做,包括农村题材、主旋律题材之类的,我都想去涉及。”

对于目前选择项目的标准,惠楷栋表示很简单:故事不要悬浮。“感人的故事,朴实的故事。前两天我在看《山海情》,它做得非常好,非常感人,那么多观众会喜欢它,一定是有原因的。我们这两年的故事,说良心话,好剧本比较少,很多都不去真正在人性方面做功课。还是觉得好剧本要反映当下的社会,反映人的真实情感。”

编辑 刘桂瑶 审读 韩绍俊 审核 张露锋 李怡天

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