鲐背之年的奥斯卡3月5日毫无悬念的落下了帷幕。从颁奖结果来看，奥斯卡还是老脾气，只选对的，不选好的。

这场可以用“不需要花脑筋猜猜猜”的好莱坞电影嘉年华里，表演奖的出炉也算是四平八稳，爆冷这样的词毫无用武之地。弗朗西斯·麦克道曼凭《三块广告牌》获影后，加里·奥德曼凭《至暗时刻》封影帝。山姆·洛克威尔获得最佳男配角，艾莉森·珍妮获得女配角。结果虽然看起来毫无惊喜，跟波澜不惊的湖面一般。但如果我们从提名名单来重新检阅奥斯卡时，会发现一些新的线索，比如获得提名的80后90后演员的整体数量呈上升趋势，这在很多程度上改变着奥斯卡未来的格局。

弗兰西斯·麦克多蒙：梅开二度，名副其实

《三块广告牌》是开奖之前的大热影片，这部“中小成本神作”迅速获得影迷的芳心。坦白说，这部电影是一部优点与缺点并行的电影。优点是，拍出了人间那种阴差阳错的际遇，善恶之间微妙的转化，而且制作堪称精良。与此同时，缺点也同样明显，角色刻意的性格和行为，加上电影主题的先行尤为刺眼。编剧像是熟谙编剧套路，然后把人物生硬往里套，并不流畅自然。

幸运的是，剧作的缺陷被主演与配角的集体努力拯救了。1997年，凭借《冰血暴》获得第69届奥斯卡金像奖最佳女主角奖的弗兰西斯·麦克多蒙，今年凭借《三块广告牌》时隔23年再度捧起小金人。在这个颁奖季，她几乎横扫了最佳女主角的桂冠，以一种绝杀的霸气。

在电影《三块广告牌》中，她饰演了一位复仇的母亲，张弛有度的表演方式不仅展出了刚强与坚韧，也呈现了一个看似坚强的女人背后脆弱的一面。在镜头面前，她古怪，霸悍，不顾形象，却用气场强大的表演给电影本身加分。有趣的是获得最佳女配角的艾莉森·珍妮在《我，花样女王》同样饰演了一位刁钻古怪的母亲，难怪有人说，最佳女主角与女配角是当妈的顺利。

加里·奥德曼：迟来的影帝

奥斯卡前几年时兴了一阵子“自虐拿奖”的潮流，还记得小李子在《荒野猎人》中的表演吗？以及马修·麦康纳为了角色，在《达拉斯买家俱乐部》暴瘦几十斤。如果记性还好的话，再扯远一点，美女查理兹·塞隆也有一段自动变丑夺影后的佳话。

好在这几年的奥斯卡的趣味变得正常了些。本届奥斯卡最佳男演员的竞争集中在即将隐退的“三冠王”丹尼尔·戴-刘易斯以及加里·奥德曼两位老戏骨的角逐上。当然也有从去年就开始一直争取影帝“梅开二度”的丹泽尔·华盛顿以及两位年轻演员，虽然他们也奉献了足够好的表演，但跟两位老戏骨相比，不在一个段位。

《魅影缝匠》里的刘易斯不温不火，该片的导演保罗·托马斯·安德森集中活力将自己的创新控制在剧本与表演方面，大概也是想给这位老搭档一次完美的谢幕。毕竟他俩曾合作过影史留名的《血色将至》。当然刘易斯的演技早已无需奖项来判定。作为隐退之作，很多影迷都私心想用第四座小金人为他的表演生涯画上句号。无奈，今年他的对手来自英伦老乡且具有强悍演技的加里·奥德曼，可谓狭路相逢。

加里·奥德曼也是一位横扫全球各大电影节的厉害人物。他的戏路广阔，可以演吸血鬼、市井小市民、间谍高手、变态警察。早在2012年第84届奥斯卡金像奖上，他就凭借《锅匠、裁缝、士兵、间谍》获得最佳男主演提名，可惜当年折戟沉沙，惜败法国演员让·杜雅尔丹，这也让很多媒体人捶胸顿足，直言奥斯卡欠加里·奥德曼一座小金人。

在《至暗时刻》里，加里·奥德曼卷土重来。传记片的表演难度在于，不仅要求形似，更要神似，有形无神，有神无形都无法让人入戏。加里·奥德曼天时地利人和，形神兼备，张弛有度演活了丘吉尔，这次摘得影帝总算圆了梦。至于刘易斯，留下些许小遗憾也值得回味。

“小鲜肉”们的崛起改变奥斯卡版图

世界是你们的，也是我们的，但归根结底属于年轻人的，这句话用来形容当下的好莱坞再恰当不过。

任何事物都有一个周期。周期内的自然淘汰是大潮流，大趋势，不以人的意志为转移。就像当我们看着奥斯卡台下的斯皮尔伯格，一阵唏嘘。自从1999年《拯救大兵瑞恩》获奖之后，他此后都是提名，颗粒无收。这次甚至连最佳导演的提名都没拿到。但是看到他老当益壮，以直面现实这种年轻导演都难有的态度拍电影，着实令人敬佩。

90岁的奥斯卡未来去向何方，很大程度是年轻的电影人、年轻的演员、以及观众决定的。

自从85届奥斯卡，90后的大表姐詹妮弗·劳伦斯摘下影后之后，年轻的小花旦在奥斯卡的亮相越来越频繁。比如，1994年出生的西尔莎·罗南2008年凭借《赎罪》就获得奥斯卡最佳女配角提名，风头更劲则是在从去年开始，连续两年凭借《布鲁克林》与《伯德小姐》获得最佳女主角的提名，是年轻一代的“佼佼者”。另一位同样获得最佳女主角提名的演员玛格特·罗比也同样是90后。

在男演员方面，作为以颜值与演技双保险斩获观众青睐的“小鲜肉”，提莫西·查拉梅在本届奥斯卡上大放光彩。他参演了两部获得九强提名的电影，分别是《伯德小姐》与《请以你的名字呼唤我》，他本人还获得最佳男主角提名。让人不禁要赞美他选片的精准以及表演的天赋。这位95年的年轻演员已成为“当红炸子鸡”。

在《逃出绝命镇》有着上乘表演，甚至表情被网友用来制作“表情包”的丹尼尔·卡卢亚则于1989年出生，也是青年演员。

在表演领域里，年龄虽然在一定程度上不构成特别大的优势，但在奥斯卡提名大量年轻演员的背后，与奥斯卡观众的年轻化有着很大关系。之前，学院的门槛非常高，而一旦进入，则享受终身制。因此，评委中老人比例较高，口味自然偏保守，选择也相对审慎。如今，评委猛增到七千多人，新增的基本是年轻人，他们喜欢非常规叙事，喜欢创新，喜欢走在时代前列。

所以，可以理解斯皮尔伯格，马丁·斯科塞斯等等电影大师所关心的历史与社会现实、信仰似乎离年轻人的聚焦点远了些。小众趣味以及年轻人题材的电影更容易俘获他们的芳心。我们在本届奥斯卡九强中看到了很多关注年轻人成长、爱情的故事，相信这类题材在今后的奥斯卡比重会持续增加。

当我们在探讨国内“小鲜肉”虽有颜值但没有演技时，这些国外的年轻演员们也带给我们一些触动。他们为什么能扛起高水准电影的演技，不给电影掉链子，甚至用表演给电影加分？究竟是我国小鲜肉演技的问题？还是有问题的不仅仅是表演本身？

编辑 李怡天