私人笔记 |《雾》里看花 诗意逆光

李银辉

读周小满的诗歌，感觉有股力量，从文字里蹦出来，有激情，有血有肉。她那独特的视角，诗意地溢出。她在诗篇里，写了万物生长，尤其是萤火虫，是她写得最多的小动物。她写秋，但不伤秋。四个季节里，唯有秋瘦，瘦里方有诗歌。读她写的星辰，体会到深夜醒来时干净而纯粹的灵性书写；读到《多面性》的时候，才读懂她，为何总是能立体性地构建文字。她的诗，有一种“静”的味道，安静得让人想弄出一点动静来，帮诗人驱赶孤寂。文字描写细腻，情感绵柔而具张力。哪怕是一条小路，也能生发出等待的美丽。诗人修园筑路，种瓜松土，是一个热爱生活的人。她把日常叙述成诗，把日子过成了诗。而她就是诗里静静开放的茉莉花。

《断章》中“而身下的阴影/总是被忽略的那一部分”，这是隐喻，暗示每个人都有另外一面，就算在最亮的房间，有些地方也是照不见的。《薄秋》里，“在秋天。薄薄的光线”，让人感觉小满的诗是轻盈的，清瘦的，充满质感的浪漫主义色彩。同时，自持力很强。《世界时间》这首诗，玩了一个文字游戏，诗人的孤寂，在时间里无法摆脱。直到坐在漓江边上，时间跌进漓江，诗人的影子也跌进了漓江，与影相随。这是作为诗人的孤寂，相信每一个写诗人，都是孤寂的。

诗人具有独到的写作技巧，仿佛有种化腐朽为神笔的天然的处理文字的技术。这种天赋体现在《指尖上的春天》里，把红桃素李的盛开，霸道地释放出来。《一树花开》道出了生命的无常；《一个人的狂欢》夸张到在想象里跑出一个个的场景；《有感》道出人生的曲折和不易。

将星光归还给萤火虫，诗意逆光。

《电线》的平行，像不相交的两个人，相望、相送、对歌，到渴望相交，多么像一个恋爱故事。诗人将《立秋》里的雨，写成了磅礴之势；在《光阴》中感慨时间易逝，人像刀背，总是钝一点，而时间像刀尖，过得太快，这就产生一些感叹；读《墙上的玻璃》，玻璃的前身是一滴水，这是一个形象的比喻。同时也像一个被生活磨砺的人，尝试过世间冷暖，最后，做回一滴凝固的水，波澜不惊。看透一切之后的从容，这就是成熟的人生；《凤凰树》写出了代沟感，100栋的婆婆晾晒衣服，树具有功能性和生活息息相关，但诗人却把它当成灵魂的倚背，在大树的气息里，自由地任由内心疯长。树下的两个人，就像身边的陌生人，就算相见，也不相识；《淋雨》象征性地书写诗人的意愿，终于落地。

《雾》里看花，诗意逆光里的小狂欢，周小满的诗歌，以她独特的方式，在诗意里开花结果。