电影院里看电影｜人文天地・南海潮

听说我每周到电影院看两到三部电影，我的朋友们都惊呆了。当他们得知我看一场电影还要花钱时，更是惊呆了。毕竟一年下来两三千元，他们的意思，这些钱可以用来喝酒啊，怎么能看了电影呢？他们不懂，这是我的日常生活。丽塔·费尔斯基在一篇文章中引用列斐伏尔的观点说，“日常生活常常被消极地定义为各种专门活动被抽象化之后的残留物。”我觉得我这个看电影日常生活，被朋友们消极地反向定义了。

我以前很少进影院看电影，我也觉得那是白花钱，网上就能看到，还不花钱，何乐而不为呢？我记得我在2010年每天网上看一到两部片子，一年下来还写了100篇电影随笔，有的报纸还给我开了影评专栏。在朋友们看来，网上看电影跟吃喝拉撒一样，这才是正确的日常生活动作，你进影院看电影就不同了。朋友用的是一种庸俗日常生活主义的算账法，比如，看一场电影要花掉几十元，这几十是可以在餐馆里点一道菜的，而你明明可以在网上免费看，偏要到影院花掉这个钱。

我不得不跟朋友们讲影院的体验感。对看电影的态度，常识上我拽词啊，他们持想当然的自然态度，而我持反思性的理论态度。从广义的消费主义角度，我试图从感官的关系上给他们说清楚，电影是一种精神产品，也是性价比最佳的消费品，比方说你到饭馆里点两道菜再加一瓶酒，获得的是一种基于口腹之欲上的日常生活体验感，而到电影院看个（前提是好看）大片儿，获得感迥然不同，即另一种日常生活语法，很少为人所知，也是被我以前所漠视的——被空椅子包围的孤独感；借用康拉德的一部小说名来比喻，我在影院里如一颗“黑暗的心”。

我从2023年开始频繁进入影院看电影，在某种程度上，我觉得，至少对我而言是一个符号学性质的历史事件。就在这一年，我稀里糊涂地担任了一部院线电影的总制片人，我的感受是，没有人可以逃脱电影作为日常生活的影响，换句话说，任何人都有一个梦想，而电影就是造梦的。受我的影响（这话有点大言不惭了），我的一小部分朋友加入了进影院看电影的队伍中，当然，在北京、上海这种大都市这是司空见惯的，但在我们内蒙古，这样的人却不是很多。

没错，去年秋天的一个晚上，我的朋友作家拖雷在内蒙古阿拉善左旗的一个电影院里，一个人孤独地看了一场电影，而他的阿拉善朋友们，正在饭馆里饮酒啖肉；他那种形式主义上的贫瘠，像大漠中一株死而不倒的胡杨。

编辑 刘彦 审读 匡彧 二审 王雯 三审 潘未末