舞剧《咏春》剧照
《咏春祖训》
勤练习技不离身;
养正气戒滥纷争;
当处世态度温文;
扶弱小以武辅仁。
泱泱国风·舞动经典开幕之作——由中共深圳市委宣传部、深圳市文化广电旅游体育局出品,深圳歌剧舞剧院创排演出的原创精品舞剧《咏春》,于4月7日—9日在国家大剧院接连上演5场。笔者亲历其中2场,均座无虚席,这些观众,有慕名舞坛“双子星”导演之人,亦不乏对本次武术与舞蹈结合后成品呈现感兴趣者,更有行业内同僚到场观摩。
结果如何?在终场时经久的热烈的掌声及欢呼声,朋友圈几乎同步的图文刷屏中都有了答案。
演出开场前,屏幕上就打出“这是一部致敬平凡人的英雄故事”,很好地引发了在场观众的共鸣。
运用双线叙事,分别讲述了60年代香港的市井/武林,咏春拳叶问师傅踏足并最终立足于此,及90年代深圳的一群追梦电影人,为了心中的热爱奋力打拼的故事。整部剧共分六个段落,“立足”“彷徨”“理想”“离别”“困境”“传承”,叙事互相映射,精神则融于一处,这很电影,可见导演的巧思。
两位编导周莉亚、韩真在“只此青绿”后再次突破以往,更多吸取电影、舞台剧、戏曲的多种方式展示舞剧风采。舞蹈语汇仍以现当代为主,最为亮眼的是大量融入的武术动作,武打设计既遵循传统又新颖别致,且加入了声光电效果,极大提升了本剧的可观赏性。
那句“英雄站在光里,而我们,愿是那束光”的题语,亦充分表现出主创人员扎根群众,为人民创作,立足祖国文化传承的文艺工作者情怀。
既然是歌颂平凡,那就来聊聊聚沙成塔中的那簇沙好了。就如,“咏春”服饰的材质,选用了来自佛山的国家级非遗面料——“香云纱”。
听闻《咏春》这部剧,便开始好奇主创团队会以何种妆造展示人物。看到剧照、短片时,便被那看似厚重,却又飘逸灵动的黑衫所吸引,直至坐在剧场中,直面角色的一招一式。
阳东霖设计团队设计的服装,从咏春拳的叶问,到各门派掌门,再到学徒,均着黑衫,但黑色又似有所不同。观众角度看,黑衫在反光度、随身度略有区别,展示武打招式时可以感受到不同律动,视觉上黑色有了丰富的层次,着实少见。
且此色调的运用在表达“彷徨”“困境”“传承”段落时格外有力,他可以是中国武术文化的传递,武林精神的延续,更是时空交错的回响,亦表达出沉默的深蕴力量。
舞剧《咏春》剧照
另一处印象颇深的是“离别”一段。舞者穿着带有岭南特色的服饰,上衫下裤,选用香云纱本色—赭红色,头戴斗笠,缓缓舞于乡间俗世。一舞便是一生,动作中有具象——劳作、照护、看顾,有意象——女性群像刻画,直至最终,归于生命的另一界。当女性舞者身影渐渐隐去,仅留下怀抱衣衫的叶问时,不禁令人回味刚刚那拢在脑后的红绳发辫、松身的长衫、轻扬的裤脚、沉静的面庞,无不贴合东方女性的勤劳、善良,如水般柔和处世的形象。
看第一场时,笔者曾觉得这段有些拖沓,冗长了些;看第二场时,发觉这段应是英雄叙事中平凡人的一个缩影,尤指劳动女性群体,此段是必不可少的。看来,好剧还是要欣赏多几遍,领会方能更多。
舞剧《咏春》剧照
如果说剧中的咏春拳,可指代武林、站在光里的英雄,那么香云纱,则氤氲着烟火气,是芸芸众生,是平凡的你我。
此外,剧中的“七十二家房客”形象,性格鲜明,衣着各有千秋,尤其开场时搭配着俏皮活泼的动作,令人忍俊不禁,群演却又令人印象深刻,着实难得;叶问夫人的服饰,用色上是本剧中最为柔和的,光泽度弱,与人物性格极为契合。她出现时连配乐都舒缓了,足够温暖,导致后期的离别就显得愈发哀伤。
杨帆的配乐值得赞叹。全剧音乐是在歌颂英雄,更是在赞美每一位平凡的小我,且每一段都似和着香云纱的边角,押韵又合辙。
其中,尤以主题旋律引人入胜,振奋人心,每每响起总有心潮澎湃、热泪盈眶之感。上下半场均出现念诵咏春祖训,铿锵有力,如点题般将中国精神浓缩于此,自强不息,不畏强权,以武辅仁。令人感慨中华文化的传承,渗透入骨血中,拿不走亦忘不掉。
个人觉得《咏春》整部剧聚合度强,各段衔接自然流畅,双线叙事都在肯定怀揣理想并为之努力拼搏的行为,尤其是体现在改革开放以来的深圳特区,那份“深圳精神”,令人人皆为平凡英雄。
由此,该剧框架与细节俱佳,确是近期值得走入剧场观看的优质精品剧目,而更多精彩,则需要各位观众亲自去发掘、感受,并留存心中。
以上所论,受限于个人见解,望请诸位先进不吝指正。
谢谢。
2023年04月11日撰写于春日北京
(作者:田月舟,青禾舞集®创办人、今日美术馆理事、北京舞蹈家协会成员、北京中山文化交流协会理事)
本文图片来源:深圳市文化广电旅游体育局
(原标题《泱泱国风 最是那一抹香云纱 ——舞剧<咏春>观后感》)
编辑 钟诗婷 审读 韩绍俊 二审 郑蔚珩 三审 刘思敏