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        本周特邀观察员：王俊 VS 左驰

一部备受瞩目的大戏即将在邻城登台：9月8日-10日，威尔第歌剧《阿依达》在广州连演三晚。这部史诗级歌剧是世界公认的十大经典歌剧之一，更因盛大华丽的场景而被称为“最辉煌的歌剧”。

关于《阿依达》，有人说，这部歌剧的视觉冲击和震撼无法取代；也有人说，这不就是一部土豪式的“旅游剧”，视觉奇效削弱甚至完全掩盖了其音乐性。

“深圳演艺榜”本周特邀两位观察员——乐评人王俊和左驰各抒己见，为你讲讲其中的“门道”。

|他说——

古埃及文明的音乐注脚

·左驰

广州大剧院打造的这部《阿依达》，将采用由泽菲雷里执导、于2006年12月10日在意大利斯卡拉歌剧院首演的版本。

  要知道，华丽壮观的现场歌剧舞美效果有助于增添对观众在视觉上所带来的感官冲击。著名指挥家俞峰曾说：“看一部制作精良的歌剧就好比是在看一部精彩的好莱坞大片！”因为歌剧是一门集舞美、摄像、特效、灯光、歌唱、表演等多种要素为一体的综合类舞台表演艺术形式，所以看歌剧其实最重要的就是看这部歌剧的制作（Production）。

尤其是针对像《阿依达》这样一部充满着异域风情和文化色彩的意大利语歌剧，其歌剧制作在视觉上所能够为现场观众带来的震撼感，跟乐池里管弦乐队的精彩演奏，以及舞台上独唱家与合唱团共同的卖力演唱，所能够给予现场观众在听觉上的刺激和共鸣同等重要。

《阿依达》是“泽菲雷里式”歌剧的典型代表，他华丽的浪漫派风格在《阿依达》的舞台布景和安排中体现得淋漓尽致，埃及神殿的场景仿佛被原样搬上了舞台，而且更精美更绚丽，灯光和道具营造出金碧辉煌的大殿、幽深茂密的小树林还有冰冷可怖的棺木，可谓是一场不折不扣的视觉盛宴。

在本剧众多的经典片段中，第二幕第二场拉达梅斯凯旋归来时的音乐《荣耀归于埃及》，即当我们听到主题旋律响起后一定会倍感熟悉的《凯旋进行曲》（Triumph March），这同时也是在欧洲所举办的各类足球赛事进行当中球迷经常会唱起的名曲，后来还被改编为管弦乐版本以及铜管乐合奏版，经常被拿来在音乐会上单独演奏。

《阿依达》中有着许多世界著名的咏叹调唱段，如拉达梅斯的浪漫曲《圣洁的阿依达》、阿依达与安涅丽丝的二重唱《爱情与烦恼》等。描写祭司的音乐、刻画阿依达的音乐，两股力量在序曲对抗出现，最终又在结尾出现。

《阿依达》的结尾，没有如同大多意大利歌剧般轰轰烈烈的喧嚣锣鼓，而是祭司神职对上天呼诉的祈祷，彷佛是为了男女主角升天而祝福般，而且缠绵的小提琴声愈来愈薄弱，终不可闻。

19世纪著名意大利作曲家朱塞佩·威尔第所创作的歌剧《阿依达》，仿佛犹如对数千年东方古埃及文明的一段音乐注脚，是一次经由西方文化之歌剧艺术视角的旁敲侧击和一次富于强烈浪漫主义之艺术气息的音乐观照，更是一次创造性地从近代欧罗巴切入到远古东方文明异域解读的有益尝试。通过传统意大利歌剧当中莺歌燕舞的华丽场景，我们得以一窥古埃及文明的金碧辉煌、绚烂多姿。

|他说——

      歌剧猎奇

·王俊

“你去看《阿依达》了？有真马吗？有大船吗？狮子、老虎、大象都上台了吗……”

如果你决定买张千元票去广州看歌剧《阿依达》，晒完朋友圈也许会收到很多如上的追问。

因为这就是大家关注的焦点，没有人关心《凯旋进行曲》唱得够不够味，《圣洁的阿依达》和《哦我的故乡》这个版本是否够抒情，乐池里的伴奏有没有错音。大家像关注一部好莱坞爆米花大片一样猎奇一部已近150岁的歌剧，没有人觉得有什么问题。

我正好去年底在深圳看了电影院版的《阿依达》。要说剧情，《阿依达》其实就是一部“活埋剧”，情斗失败的“傻白甜”——埃及公主最终被埋在了千年金字塔中，真是一个绝佳的好莱坞题材。没有金碧辉煌的上半场叙事剧简直闷到爆，直到下半场，什么高大神庙、巍峨大船、刀枪剑戟都上来了，才提起点精神。

在西方古典歌剧殿堂中，《阿依达》的经典唱段真的不算多。它的诞生本来就是因为一位好大喜功的埃及政客向威尔第约稿的命题之作。一个多世纪以来，《阿依达》从来都是歌剧阵营中的“土豪派”代表（另一部是《图兰朵》）。《凯旋进行曲》是唯一传唱世界的曲目，也还真的与《阿依达》的奢华景观应景。

这种以铺张多金为特点的歌剧，在如今的欧洲多是以“旅游剧”的形式存在，歌剧院中反正是不多见了。我最近几次在欧洲看过的歌剧，舞台布景都极为简朴，甚至很多传统剧目用的是现代派的造型。当代歌剧的发展潮流正在向以音乐为本、重在探讨哲学命题和情感深度的方向发展，所谓的“视觉盛宴”，用来吸引门外汉们入门还可以。

此次重金打造《阿依达》的广州大剧院似乎也清楚这部剧的卖点。所以在各种版本的宣传中，都少不了“舞美用掉了19个集装箱”、“史上最恢宏视觉盛宴”、“喂饱你的眼睛”这样的宏大叙事，极力勾引着人们的声色之欲。在我看来，这样的景观剧更适合请张艺谋出山执导，演出场地放在长隆野生动物园更显气魄。

我很清楚我以上这些认识的浅薄和言辞的刻薄。我只是想提问：在电影技术发展到无与伦比的今天，再打造这样一部视听轰炸的剧院版歌剧是否还有必要？当歌剧沦为景观与猎奇，人们是否还能聆听辨别真正的古典之声？

这真是一个令人心酸的话题。

编辑 陈冬云