韩松精选集 汉唐阳光·江苏凤凰文艺出版社 2018年10月版 《红色海洋》 《我一次次活着是为了什么》 《火星照耀美国》 《冷战与信使》 《假漂亮和苍蝇拍手》 《苦难》

每一个科幻的年代，都有迥异于同时代的司芬克斯，多年以后，人们才会意识到他或她如主星灿烂，当时却并未得到瞩目。韩松是幸运的，作为“中国的菲利普·迪克”，他没有象迪克那样沉入迷幻的LSD世界，在世穷困潦倒。盛年时，他已获得了全盛之名。读过他幽深诡谲的小说，第一次得知韩松科幻作家之外的卓越成就时，人人都难以置信这种反差。

人们在描述韩松时，会举出一系列的比照作家：他描述世界的扭曲矫结，如菲利普·迪克；他《地铁》的幽闭，宛如倒塌而移动的J.G.巴拉德的《摩天楼》；他的大多数中短篇映射的局外人的焦虑，会联想到卡夫卡和加缪；他如烟似雾的洄游笔墨，指向《聊斋志异》的蒲松龄和更古远的志怪——他的确如世说新语般，在记录科技时代的志怪；他的《逃出忧山》的前半截，我甚至恍惚以为是格非的《初恋》；他的《亡灵》里，泥沙俱下、黏糊而毫不收敛的叙事，我又读到了莫言般的淋漓、肆无忌惮和狞笑般的快意……

韩松是科幻迷宫中的将军。成为韩松，而区别于以上所有文学家的特质——韩松何以是韩松？自我的美学体系里，韩松狩猎什么？

我们隐隐约约盼望，韩松之所以是韩松的那一部分，绝非菲利普·迪克、绝非巴拉德或卡夫卡，更绝非蒲松龄、格非和莫言。很多人给出了局部的描述和解释：有人说他接过了上世纪80年代先锋文学的大旗；有人说他是鬼蜮里的漫游者；有人声称韩松具有一种极其特别的幽黯意识……这一切都对，又似乎不能穷尽韩松的复杂性。

他是诗人韩松，在吟诵着诗集《假漂亮和苍蝇拍手》；

他是历史学家韩松，如司马迁和郦道元，为我们的“现在、过去、过去的过去和未来”著史（长篇小说《红色海洋》）；

他是伤心者韩松，“在漫漫时间长河中死了许多次的那个人”，拷问自己，“我一次次地活着又是为了什么？”（随笔集《我一次次活着是为了什么》）。

面对韩松时，我们在面对巨大谜语和失语，在交叉小径的花园里，找不到通向蜘蛛巢的小径。韩松显然不是他者的，又显然不是局部的，韩松之所以成为韩松，并非他的后现代、并非他的荒诞派，并非他的先锋叙事。那么韩松何以是韩松？ 是由于他世界性之上的中国性，主流性之上的小众性；未来性之上的历史性。这六个属性，分别幻化为记者韩松、小说家韩松、诗人韩松、历史学家韩松、病人韩松、公务员韩松——六个韩松，共同凝聚成韩松的分裂。

这套六卷本的《韩松精选集》是对韩松前半生的一次巡礼，选集由著名的插画师布兔设计，六本书封面，宛如撕裂的带血的红墙，撕开生命一个个残破的真相，透露出尘世的安宁、冷酷和神秘，构成分裂的整体。我敢大胆说一句：这是最近二十年来，科幻小说书籍，最富有艺术气息的设计，具备世界水平，如同韩松的小说一样。

韩松是一个什么样的人？有一天，在深圳举办完一场大型的科幻盛会，最后一天晚上，在一辆车上，我问吴岩老师，不讨论科幻作品，中国科幻作家里，您心中谁最善良？这是韩松狩猎指南的最后一问。他毫不犹豫地回答：韩松。好人韩松。这是韩松的第七个身份。

编辑 李璐