为“南方叙事”注入了新的文学质感，“罗湖作家群作品鉴赏会”举行

深圳是文学的富矿，回顾深圳45年来的发展，城市生活一直是作家书写的主要题材与路径。近日，“抵达城市深处：罗湖作家群作品鉴赏会——以吴亚丁长篇小说《归去来辞》《无法抵达》与欧阳德彬中篇小说集《故城往事》为例”在深圳市罗湖区文联文艺家之家举行。此次活动由深圳市作家协会指导，深圳市罗湖区文学艺术界联合会主办，深圳市罗湖区作家协会、罗湖区文联吴亚丁工作室联合承办。

活动围绕罗湖作家群现象、作家吴亚丁的长篇小说《归去来辞》《无法抵达》及欧阳德彬的中篇小说集《故城往事》展开，来自广州与深圳的20多位学者、评论家深入探讨，对罗湖作家的写作实践与文本探索给予了充分肯定。此次鉴赏会充分展现了“罗湖作家群”的创作实力与艺术探索，与会专家认为，吴亚丁与欧阳德彬的作品分别从不同代际、不同视角丰富了深圳文学的城市书写，为“南方叙事”注入了新的文学质感。

罗湖作家群：城市书写的在地化与文学传统

在深圳，一片自改革开放以来便始终浸润着文学热忱的沃土上，“罗湖作家群”已成为一个不容忽视的文化现象。他们以笔为媒，深刻记录特区变迁，描绘都市人内心的斑斓图景，构成了广东文坛乃至中国当代文学中一道独特的风景线。如今，这一作家群持续焕发活力，其中，作家吴亚丁与欧阳德彬的最新力作，便以其鲜明的个人风格与深切的现实关怀，再次引发了文坛的关注。

深圳市作协副主席、罗湖区作协主席谢湘南表示，这次鉴赏会基于罗湖作家的长期写作实践与文本探索，以作家个案研究与文学群体观察的双重视角与切入点展开，既是对罗湖作家群现象的形象扫描，也是对城市题材写作的进一步探求，更是对罗湖作协近年来一直在推动的“南方叙事”文学理论的丰富与持续建构。深圳是改革开放的前沿，作为中国城市化进程的典型样本，有着波澜壮阔的生活图景，罗湖是深圳最早的城区，有着浓厚的城市烟火与丰富的生活形态，也有着十分浓郁的创作氛围。罗湖作协近年来一直在做着“南方叙事”文学理论的实践，同时推动新南方写作深入城市文学肌理，在小说写作上，吴亚丁与欧阳德两位是具有代表性的两位作家，他们的小说既具个人面貌与独特个性，也展现了一种在地性的人文关怀，是深圳不同年龄段作家中两个值得深入研究与探讨的文学样本。

深圳市作协专职副主席、秘书长秦锦屏表示，罗湖作家群的创作体现了文学的现代性——“无论摘取的是一段乡村经验，或者是一段都市的偶遇，他在书写的时候，他有没有赋予人物一种思想，就是拥抱未来的那种思想和勇气？” 她认为，吴亚丁的作品与生活中的作者有着明显的反差，“一个钢铁男子写出一个那么柔情的世界，是跟他生活中给人的印象很不一样，他的小说里面，有着丰富多彩的人生，跟他的那种安静和从容也很是不同。”“欧阳德彬则在都市的洪流中寻找与回望故乡，用他文学的眼睛去看故乡，给我一种文学审美上极大的震撼。”她强调，“罗湖区一直是我们深圳各区文学里面领衔的老大哥，最早成立作家协会，最早拥有罗湖区的‘戏窝子’，他们一直在做表率。”

多位评论家关注到两位作家在“南方叙事”框架下的创作特色。暨南大学文学院教授、诗人冯娜表示，特别羡慕罗湖的创作氛围与创作环境，在一个以速度、增长著称的城市里面，有这么多人愿意为文学、为慢的艺术而停驻，而且去不断地生根是一件很幸福的事情，罗湖作家群中，不仅有小说家群，还有“莲塘诗群”，他们以各自的写作建构一个精神空间，阐释这座城市在物质稳定之后的精神生长，为写作者做出了一种示范。罗湖作家群的创作有非常鲜明的南方叙事的特征，无论他们来自哪里，他们确实，最终确认自己就是一个深圳人。他们愿意用自己的内心，跟这个城市的脉搏同频共振，从而产生自身的感知与精神风貌。深圳是一座新的城市，而这样的一批写作者，他们正在为这个城市创造一种传统。

暨南大学文学院副教授唐诗人认为，罗湖作家群是一个令人羡慕的地方写作共同体，这里围绕着文学展开的一系列活动，都有一种纯粹性。正是在这种氛围中，一批写作者迅速成长，培育出了一系列作品。这里面，吴亚丁和欧阳德彬或许是最耀眼的两位，他们近年出版的作品，品质也是越来越理想。

都市寻根：在现代化进程中寻找精神家园

被媒体誉为“以写深圳为己任”的作家吴亚丁，近年来佳作不断，创作丰盈。2024年1月，其长篇小说《无法抵达》由深圳报业集团出版社出版，该书列入“深圳文典”丛书；2025年7月，其长篇新作《归去来辞》由深圳出版社推出。《归去来辞》通过一位年轻女性的视角，展开了一场寻找精神故乡的旅程，在优雅的叙事中思考生命的价值与归宿，延续了其作品对都市人精神世界的持续探索。《归去来辞》以其对都市人精神家园的探索引发了与会专家的热烈讨论。

广东省作协创研部主任、诗人、评论家世宾认为，《归去来辞》用一种比较通俗的写法，探索人的精神家园，生命个体在都市中生活不易，从而让他去寻找、发现自己的来路，将一种漂泊的情感在内心升华为精神的皈依，小说一方面写出了一种现实，也写出了从外地来到深圳打拼的人的一种生命历程与普遍性。小说主人公在不断寻找的过程中，生命建立了一个根据地，获得了安宁，这或许就是小说所写的主旨“归去来辞”。

中山大学中文系教授、博士生导师郭冰茹表示，两位作家处理的题材非常不同，但还是能够找到共同点，虽然写作者可能不会直接在小说里边去书写某一个城市的直观感受，但是这个城市的生活一定是给他的写作留下了一些底色，或者是成为他进行文学想象的一个基础。“我感觉这三本书有一个共同的特点，就是写出了深圳这个城市的一种年轻感。两位作家笔下的主人公都是年轻人，他们以年轻人的方式，年轻人的视角、眼光去感受这个城市。” 郭冰茹认为，在他们的文本可以看到作家主体对文本的强干预，这一定程度上也展现了深圳的城市性格，叙事推进的速度很快，或许是深圳这个城市给予写作者的潜移默化的影响。

深圳市作协副主席、《特区文学》社长、总编辑朱铁军从标题入手分析道：“《归去来辞》消解了这种非此即彼的对立，让归去来辞的内涵在深圳的在地文化中完成了一个全新的转化。”他认为，“小说中的归是永恒的过程，归乡寻根是归，在城市中寻找情感归宿是归，在漂泊中确认自我也是归。”

深圳信息职业技术大学副教授、传播学博士庄向阳从空间角度解读了吴亚丁的创作脉络：“在亚丁老师的三部长篇小说里，空间呈现出三种不同的形态和意义”，从《出租之城》的出租屋到《无法抵达》的自有房产，再到《归去来辞》的顶级房产，“三种空间格局代表了三种生命状态，写出了深圳人的物质追求史以及精神成长史。”

上海大学新闻传播学院副教授、深圳市文艺评论家协会副主席汪洋从创作背景角度分析：“吴老师居然是从一个女性视角来写小说。关键是就像温庭筠写的词一样香艳入口，吴老师写的是细腻入微，丝丝入扣。”深圳职业技术大学教授、武汉大学博士张克则从叙事语态指出：“吴老师，他的第一语态，应该是约翰·克里斯托夫那样的语态。以气氛和调性来结合作品的原则，在吴老师的作品里特别明显。”

深圳报业集团出版社副总编辑刘万专特别关注作家的创作效率：“吴老师平均每天基本上是超过800字，一年里边每天完成一篇高考作文，很了不起。”深圳出版社编辑曾韬荔从编辑角度分享：“吴亚丁老师的小说，在写作方法、写作技巧上面，其实是给我开了一个新的境界，新的眼界。”

吴亚丁本人分享了创作理念：《归去来辞》是一部“寻找故土之书”。作为与深圳特区共同成长三十余年的作家，他深感许多书写难以捕捉深圳的“过去”，因而希望通过文学追溯一代人的精神历程。

青春书写：青年作家的叙事实验与都市体验

欧阳德彬是罗湖作家群中青年一代的代表之一，他的中篇小说集《故城往事》被列入青年文学粤军丛书，由花城出版社2024年8月出版。《故城往事》以细腻笔触勾勒出青年知识分子在“此城”与“故城”间的穿梭与挣扎，深刻展现了他们在都市生活中的焦虑、荒芜以及对理想不屈不挠的追寻，为“南方叙事”注入了新的文学质感。《故城往事》以其独特的叙事技巧和现代性表达赢得了评论家的关注。

郭冰茹指出：“年轻的作家相对来说就更加强调这个叙事的技巧。”她特别赞赏《故城往事》中的人称切换技巧：“我很少看到一部作品会用第二人称来进行叙事，就用‘你’来进行叙事。这种其实是有难度的。”

朱铁军对欧阳德彬的作品进行了系统分析，认为他是“一个技术型的，在技术探索和技术的这种边界上反复尝试的一个优秀的青年作家”。他指出，《故城往事》体现了“文本的嵌套和叙述虚实交织的不可靠性”，这种叙事探索“很好地实践了记忆理论”。

暨南大学文学院副教授、广州市文艺评论家协会副主席唐诗人将欧阳德彬的创作置于更大的文学脉络中考察：“欧阳德彬的小说我是熟悉的，我在他的作品中看到了当下青年写作很缺的东西，就是那种独属于青年才可能具备的叛逆性和躁动感。他的小说是典型的现代都市文学，其作品中的青年游荡者直接就是都市化的产物。德彬的人物游荡在都市，看似游手好闲，其实一本正经。德彬的叙事综合了反讽、隐喻、寓言和直接的批判等表现形式，能够清晰地看到他对中国城市化发展过程中诸多问题的愤懑与反思。最新的中篇小说《故城往事》《毕竟仅是一只鸟》等，也能感觉到他是探索转型，他也试图通过回望自己的来路，重新修正自己与城市的关系；同时也通过回归家庭的探讨，重新弥合都市生活中的个体自由伦理与家庭伦理。”

南方科技大学教师、文学博士陈劲松用“城市寓言”来概括欧阳德彬的创作特色：“德彬的小说，除了青年性之外，重要的特点就是现代性。它写出了人在一座城市里面的困境，这种困境包括工作的、生活的、爱情的方方面面。”

中国（深圳）综合开发研究院副研究员、罗湖作协理事廖令鹏认为：欧阳德彬的小说生动地演绎了一座南方城市的“浪漫悲情”与“青春无羁”。欧阳德彬还有着很多大“作家”共通的品质，“勇敢”“敏觉”和“幽默”。“他将这些品质融入到文学创作手法中，用来书写体制束缚下人的异化，思想和行动的角力，城市和社会的交融，以及所有这些东西对年轻人的影响和塑造。他的小说闪烁着多种色彩以及它们的化合，灰的、黑的、白的、黄的、蓝的。相比较而言，我喜欢《独舞》《迷途》《我想去趟布拉格》《归去来》《静止的摩天轮》《海上皇宫》《故城往事》这些小说，这是一种严肃的写作，写得非常有张力，很厚实，有味道，也很有后现代意识。”

深圳市作家协会会员吴继磊则从幽默特质分析：“德彬的小说闪烁着十分高级的幽默的光芒。在我看来，幽默甚至是比某种叙事、某种立场、某种书写更高的对作家的赞誉。”作家、铁路记者马鑫从读者感受分享：“从德彬的笔下，我也看到了自己的非常灵敏的想法。”深圳大学研究生米瑶从学术角度分析：”《故城往事》为我们展现了一类更具现代色彩、具有反抗精神的名誉者形象。”深圳大学在读博士高俊凯则认为：“德彬师兄有一种能力，可以把他个人的，或者我们共享的一种经验，转变为一种普遍的、能够引起共鸣的文字。”

欧阳德彬谈到自己的创作心路时表示，《故城往事》凝结了其十年间的七篇中篇小说创作，反映了一个“新深圳人”对城市认同的复杂心路：从自我怀疑到逐渐融合，从彷徨纠结到深入思考人与城市、人与人之间的关系。

在都市伦理视域下，建构出更具中国城市属性的城市文学

深圳大学教授、博士生导师汤奇云从伦理书写的角度阐释两位作家的创作。他说：“我十多年前提出南方叙事的概念，因为我看到深圳的这批作家，有着完全不一样的进入小说的方式，吴亚丁近几年来的小说都是就男女情爱、两性关系展开；欧阳德彬把写小说当成休闲，一个放松自己的方式，而他们的创作热情都十分高。深圳城市化的生产方式、生活方式、消费方式，全面改变了深圳社会的伦理结构。深圳的城市文学是对城市日常生活进行书写，而城市日常书写主要是人的精神世界，它的节奏，它的变化非常大。可以说深圳的城市文学与城市书写，有别于传统的乡土政治书写，而是进入到生命政治的书写。无论是吴亚丁《归去来辞》里面所表达的都市漂泊者，还是欧阳德彬小说里面漂泊者形象，在某种程度上，都是他自己的写照。”

汤奇云认为当前的深圳写作“坚持的是一种新的伦理准则”，即“都市伦理，都市伦理是以每一个个体的独立生存的自由，以每一个个体的生存为目的”。这种新的伦理视角赋予作家新的眼光，去观察和书写都市人的生活。