■易飞

正在热播的动画短片集《中国奇谭》，仅仅更新三集，已经有超7万人在豆瓣打出9.5的国漫史上最高分。有人点赞，“不愧是你上美影（上海美术电影制片厂）”，更有人慨叹，“最感动的是，在天马行空的中国志怪故事里找到了自己真实的人生。”这或许是对于一部动画片的无上褒奖。

《中国奇谭》从立意之初就“特立独行”，短篇集以极为独特的呈现方式，由八个植根于中国传统文化的独立的故事呈现，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的沉浸式体验。前三集只是十几二十分钟的篇幅，就在稚拙、极简风格之下传递出不同寻常的深意。

首集《小妖怪的夏天》看似以一只小猪妖的视角，呈现“妖怪捉唐僧番外篇”， 实则投射了当下职场“社畜”的现实境况：如果说捉拿唐僧是一个项目，那么打工人被老板PUA的日常，不小心窥得商业机密后的未知命运，以及妈妈的殷殷关爱，都被“一只妖的人生”生动再现。第二集《鹅鹅鹅》，诡异的黑白画风中，背着鹅筐的货郎和狐狸公子相遇后，“欲望”与“人性”纠缠、试探，一切看似荒诞，破而复立，在欲念和痛苦的循环里，人生终究不过是个“鹅笼”。加之第三集人与狼的故事《林林》，每部短篇布景巧妙，用色大胆，风格迥异，不仅有上美影传统的中国水墨动画底色，亦加入剪纸、二维、三维等多元动画技法，做到了继承、融合和创新。而在主题上，“善恶有报”等中国文化中共通的元素也得到展现。

仅仅从《中国奇谭》前几集得到的广泛讨论和超高口碑，能够看到的是观众对于优质国漫作品的热烈应和，更能看到年轻的中国动画人正在集体成长，他们在绘画上回到中国传统文化的审美体系，在故事创作上善于在“中华文本”中寻找亮点，并对致敬与传承中国动画这件事深觉自豪（比如《鹅鹅鹅》改编自南北朝的志怪小说《阳羡书生》，并将狐狸设计成《天书奇谭》中的瘸腿书生形态）。纵观目前释出的作品，《中国奇谭》一点没有小看观众，更多的细节和彩蛋正在被大家津津有味地发掘。

60多年前，上美影首任厂长特伟曾提出“探民族风格之路”的创作目标。2023年伊始，《中国奇谭》带给我们的惊喜，新奇而生猛。这些恣意纵横又饱满热情的作品，让我们有理由相信，这只是一次新国漫崛起的投石问路，更多的佳作正在路上。

（原标题《<中国奇谭>没有小看观众》）

编辑 王子烨 审读 吴剑林 二审 钟诗婷 三审 刘思敏